tag:blogger.com,1999:blog-47751662047570482472024-02-22T11:50:12.215+01:00 ArtravellingDrawing stuff, writing stuffArtravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.comBlogger526125tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-19359767768777168142024-02-22T11:49:00.000+01:002024-02-22T11:49:27.828+01:00Figure su carta, gouache, prove colore (prima parte)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUQfj7dOCSv6tuT3qkX8lQnm4dzE6SYNfkSdiggqjd4A-M2S02i90OeUztRtiheF4crIzRgn6RDzBwFF7Zh_bd6GF6Hp4JkWCGKxGEXUpIFy3Xd78HYPY2t871t5hDoUGD93f2Yz-SL89S21InWJaXgfJ-3aAoH0pMvfvpAstYzEz2ZP041xj89C87/s971/Foglio%2001%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="971" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUQfj7dOCSv6tuT3qkX8lQnm4dzE6SYNfkSdiggqjd4A-M2S02i90OeUztRtiheF4crIzRgn6RDzBwFF7Zh_bd6GF6Hp4JkWCGKxGEXUpIFy3Xd78HYPY2t871t5hDoUGD93f2Yz-SL89S21InWJaXgfJ-3aAoH0pMvfvpAstYzEz2ZP041xj89C87/s16000/Foglio%2001%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Prima prova di una serie di due figure su carta, utilizzando la tecnica delle gouache. Per iniziare ho preparato un semplice foglio di cartoncino liscio con uno strato abbondante di gesso non diluito. Una volta asciutto ho aggiunto uno strato più diluito. Il risultato è un foglio molto spesso con una piacevole sensazione al tatto, un po' gommosa e molto consistente. Il fondo viene preparato con una mano di gouache color ocra. Dopo aver lavorato il fondo con diversi colori cercando di seguire la regola dei complementari, ho abbozzato il disegno di una figurina. Non volevo che il risultato fosse troppo particolareggiato e soprattutto volevo realizzarlo velocemente in due sole sessioni. </p><p style="text-align: justify;">Non so se il risultato mi piace, di solito preferisco un altro stile di realizzazione, meno "astratto" e più definito, ma credo che sia un esercizio utile per buttarmi fuori da un solito modo di vedere il lavoro, uscendo dai soliti schemi e sentirmi libera di sperimentare. Ho già iniziato un secondo lavoro, per fare il paio, cercando di utilizzare lo stesso stile e gamma di colori. </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDSbZbglDFqiXzNN7EKkDD4PqC7EKJNTAawlEg6B0rZ46FYUVJvthuRIqzK1vszP8n_KMNMnmBZVxipKaCRf7Uzwst3cXVFzugjX37lP22gzQm9_4ZitlJShBjHS5XWixuo_nj9YD3x07W_faqZm4ptN_fEYrcUmz83-k7ZCM21nEHv6WosvRCW6kF/s700/Foglio%2001%20c%20blog%20copia.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="457" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDSbZbglDFqiXzNN7EKkDD4PqC7EKJNTAawlEg6B0rZ46FYUVJvthuRIqzK1vszP8n_KMNMnmBZVxipKaCRf7Uzwst3cXVFzugjX37lP22gzQm9_4ZitlJShBjHS5XWixuo_nj9YD3x07W_faqZm4ptN_fEYrcUmz83-k7ZCM21nEHv6WosvRCW6kF/s16000/Foglio%2001%20c%20blog%20copia.jpg" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;"><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-84204529749138849102024-01-12T11:44:00.001+01:002024-01-12T11:50:26.952+01:00Pintu (gouache su carta) Zorn Palette<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAJOrW7Tdvg-0tmV-QQ1Pep5qef3P4E951L2pNhWU7wocM-gmYHyj2g3lamlGCQhkCjjFn2eraDEMQBqz45pkJ-a-WhCIfLovhNEhodPm9T4em1dbtCUjsmhpvkrZAjZa96UbL1jNprqSYnfO3nY-9TUUftW-F4PFTb5sfswrbEPunkFXarJgkW7uU/s933/Piccola%20pintu%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="933" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAJOrW7Tdvg-0tmV-QQ1Pep5qef3P4E951L2pNhWU7wocM-gmYHyj2g3lamlGCQhkCjjFn2eraDEMQBqz45pkJ-a-WhCIfLovhNEhodPm9T4em1dbtCUjsmhpvkrZAjZa96UbL1jNprqSYnfO3nY-9TUUftW-F4PFTb5sfswrbEPunkFXarJgkW7uU/s16000/Piccola%20pintu%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Inizio l'anno con un piccolo ritratto della Pintu. E' realizzato con gouache, usando la Zorn palette, Bianco di Titanio, Nero d'Avorio, Vermiglione e Ocra gialla. Io ho fatto delle prove con questa palette, perché sto cercando un mio metodo con una quantità limitata di colori, che però non risulti eccessivamente ristretta. Il nero d'avorio non mi soddisfa, in quanto non mi sembra formi un grigio tendente al blu abbastanza freddo. Invece ho trovato una corrispondenza molto più interessante con il Grigio di Payne, che unito al bianco di titanio crea grigi molto azzurrati e freddi che contrastano bene con l'effetto caldo terroso che danno l'ocra e il vermiglione. Più avanti proverò a sostituire il vermiglione con il rosso di cadmio, ma per ora preferisco usare un rosso molto caldo ed aranciato che per gli interni crea un'atmosfera più accogliente e meno brillante. Ho iniziato ad usare questa stessa palette limitata anche per gli incarnati, e mi trovo molto bene. </p><p style="text-align: justify;"><iframe width="700" height="395" src="https://www.youtube.com/embed/JRMjdK14K_o?si=z60YFnGPrQupu8rZ" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen></iframe></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-7417623446107629742024-01-01T12:31:00.001+01:002024-01-08T11:12:03.238+01:00Ragazze con Kimono: Gouache su tela (100x70)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK5K2qEJl_laqRm9Wh-sM_c3ukB9D6FC0X0aDlF2Q3v9JEq6LPjumxs-3MDihVt_EH-hmqWC1qEKHYSTBXFKKCGznN0xkwR9xXJTO4uk2Uv6_0ldN5_puTAgq5t_EQkf8yMh72xhyphenhyphenMuMlGazO7i8yZaOPw02K1FOfEGaWcpeDQrr2b7RmIFtJ2yg78/s1003/Ragazze%20giapponesi%20blog01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1003" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhK5K2qEJl_laqRm9Wh-sM_c3ukB9D6FC0X0aDlF2Q3v9JEq6LPjumxs-3MDihVt_EH-hmqWC1qEKHYSTBXFKKCGznN0xkwR9xXJTO4uk2Uv6_0ldN5_puTAgq5t_EQkf8yMh72xhyphenhyphenMuMlGazO7i8yZaOPw02K1FOfEGaWcpeDQrr2b7RmIFtJ2yg78/s16000/Ragazze%20giapponesi%20blog01.jpg" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">Inizia un nuovo anno in maniera assolutamente perfetta, nuovo giorno, nuova settimana, nuovo mese e infine nuovo anno. In questi mesi ho lavorato e prodotto molto, concentrandomi soprattutto sulle gouache. Sono molto soddisfatta di come procede il mio sketchbook e mi ha fatto fare dei passi avanti notevoli nella stesura e lavorazione del colore, inteso come impasto. Ho così deciso un paio di settimane fa di cimentarmi in qualcosa di più impegnativo, una grande tela. Il risultato mi convince abbastanza anche se vorrei migliorare la realizzazione del fondo in relazione al soggetto in primo piano. Comunque come primo lavoro va più che bene così. In questo mese pubblicherò il resto dei lavori. </div><p style="text-align: justify;">Come propositi per l'anno nuovo, dopo aver finito l'anno scorso il ripasso della storia dell'arte del novecento (e inizio duemila), mi piacerebbe realizzare un approfondito studio del colore, che purtroppo mi manca e ne sento una forte esigenza, volendo realizzare lavori personali e non copiare dagli altri. Pensavo di dedicare su questo piccolo blog una sezione dei miei progressi in modo da tenere traccia dei lavori svolti. Per organizzare il ripasso di storia dell'arte ho usato l'app per pc <a href="https://www.notion.so/desktop" target="_blank">Notion Desktop</a> e devo dire che mi sono trovata benissimo. Tutti gli appunti e i testi vengono organizzati in maniera impeccabile e facilissimi da rintracciare una volta passati al ripasso, si possono creare sezioni per tipo di contenuto, data e autore, molto utile se si vuole creare una lista di pittori e suddividerli per stile pittorico o corrente artistica. La utilizzerò anche per la Teoria del Colore. </p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-38305369090962410732023-09-29T09:00:00.119+02:002023-09-29T09:31:27.895+02:00Hilma af Klint: Donne nell'Arte del Novecento<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5HSA8rRA2nSAtUHrOjvhAuWzKrmj8NJAwH2gJX5zpgo_SsgDaycOPt32pejBed_x57S74gJYvJMeZgaKfiUND9mKANFw-wWeoF9zxmnVJeQafw8DpWr1s1WvageT7QkIp7iTIR0AeAr_MYfR2CbCJG8tcSX2LTqQDiHSLH4B5rSIf6JAttIhADDVJ/s950/Hilma%20af%20Klint%20portrait04blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="950" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5HSA8rRA2nSAtUHrOjvhAuWzKrmj8NJAwH2gJX5zpgo_SsgDaycOPt32pejBed_x57S74gJYvJMeZgaKfiUND9mKANFw-wWeoF9zxmnVJeQafw8DpWr1s1WvageT7QkIp7iTIR0AeAr_MYfR2CbCJG8tcSX2LTqQDiHSLH4B5rSIf6JAttIhADDVJ/s16000/Hilma%20af%20Klint%20portrait04blog.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><div>Arshile Gorky, esponente dell’Espressionismo Astratto, disse: “L’arte astratta permette all’uomo di vedere con la mente ciò che non può vedere fisicamente con gli occhi”. La pittura astratta è quella pittura che non vuole rappresentare la realtà ma inconoscibile. Con il termine "astrattismo" vengono quindi etichettate tutte le forme di espressione artistica non figurativa, dove non vi sia alcun riferimento e nessuna rappresentazione della realtà. </div><div>In questo articolo mi piacerebbe parlare di una pittrice la cui vita è stata un viaggio spirituale e artistico, Hilma af Klint. Non era interessata ai soldi o alla fama. Le sue opere erano note solo a un gruppo ristretto di intellettuali e membri della società teosofica svedese. Un'artista veramente in anticipo sui tempi la cui opera oggi può finalmente essere studiata e, forse, può aiutarci a comprendere lo spirito umano e il suo profondo potere di trasformazione. Il lavoro di quest'artista nella sua completezza e complessità assume una vita propria, un potenziale arricchimento spirituale per uno spettatore che vi si avvicinasse, un viaggio verso l'ignoto, verso sé stessi. Una visione astratta, innovativa, radicata nella natura e nella geometria, attraverso quadri meravigliosi ed intriganti.</div><div><br /></div><span><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/ZhaLLHlolBI?si=UNgvcq5c0N9cS4WT" title="YouTube video player" width="700"></iframe><a name='more'></a></span><div><br /></div><div>Hilma af Klint nasceva nell'ottobre del 1862 al Karlberg Palace di Solna, in Svezia, un'accademia navale dove lavorava suo padre come matematico ed ammiraglio. Era la quarta di cinque figli e i suoi genitori erano entrambi protestanti. Le vacanze venivano trascorse a Adelso, un isola del lago di Maleren, vicino a Stoccolma. Qui Hilma iniziò qui ad avvicinarsi la natura e a interessarsi all'arte. In questo ambiente idilliaco entrò in contatto con una natura incontaminata e la profonda associazione con le forme naturali sarà di ispirazione in tutti i sui lavori. Dalla sua famiglia inoltre ereditò un grande interesse per la matematica e la botanica.</div><div>Nel 1972 la famiglia si trasferì a Stoccolma dove Hilma frequentò le scuole ordinarie. Con le scuole superiori iniziò a studiare arte classica, ritratto e paesaggistica. Era vegetariana e vestiva spesso di nero, iniziando a sviluppare un forte interesse per lo spiritualismo e l'occulto. Nel 1880 morì la sorellina minore Hermina e la sua scomparsa la turbò profondamente.</div><div>La scienza era molto importante per Hilma. Suo padre oltre che officiale di marina e anche cartografo, e nel suo lavoro in un certo senso rendeva possibile vedere l'invisibile visibile su carte nautiche. Era inoltre circondata a Stoccolma da dibattiti scientifici. Si discuteva dell'idea che ogni organismo possa cambiare, evolvere, in questo caso spiritualmente e raggiungere delle forme sconosciute all'occhio umano ma che si possono sentire attraverso l'arte. La radioattività e lo studio degli atomi furono anche parte dello sviluppo di un pensiero spirituale più ampio.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZIX8rTYS35GT905rAdJtQ6agxmlh9GtJ9miMs9FDt046ZOs2kaVb26AlfKLhUWDWATN_6ia7Exmv8QSPOjLLK_3TIjDXXkAI7jHRxd1g5kNaEbr4NMYCYqHU_yVareFqbi47Y--lVKIl5ZsScM8XaTwGAKjb_qvrG-bBagCLg8HXKzgRpunN4VFL3/s700/06.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="422" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZIX8rTYS35GT905rAdJtQ6agxmlh9GtJ9miMs9FDt046ZOs2kaVb26AlfKLhUWDWATN_6ia7Exmv8QSPOjLLK_3TIjDXXkAI7jHRxd1g5kNaEbr4NMYCYqHU_yVareFqbi47Y--lVKIl5ZsScM8XaTwGAKjb_qvrG-bBagCLg8HXKzgRpunN4VFL3/s16000/06.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>All'età di vent'anni, nel 1882, Hilma entrò nella Royal Academy of Fine Art di Stoccolma. In quel periodo alle donne cominciava ad essere permesso di frequentare i corsi d'arte, prima riservati solo agli uomini. Per cinque anni studiò ritrattistica e paesaggistica, diplomandosi con lode e dandole un mestiere che le permise di mantenersi e diventare indipendente. Qui conobbe Anna Cassel, una promettente pittrice, la prima delle quattro donne con cui poi lavora in "De Fem", un gruppo di artiste che condividono le sue idee.</div><div>Il suo interesse per l'astrazione e il simbolismo proveniva dal coinvolgimento nello spiritismo, molto in voga tra la fine del diciannovesimo e l'inizio del ventesimo secolo. I suoi esperimenti sotto il profilo “dell’indagine spirituale” iniziarono nel 1879. Si interessò alla Teosofia di Madame Blavatsky e alla filosofia di Christian Rosenkreutz (esoterista tedesco considerato il fondatore dell'ordine dei Rosacroce e si pensa sia vissuto in Germania tra il 1378 e il 1484). Nel 1908 incontrò Rudolf Steiner, il fondatore della Società Antroposofica, che era in visita a Stoccolma. Il pensiero di Steiner riguardante le arti ha avuto una grande influenza sui suoi dipinti. Rudolf Joseph Lorenz Steiner è stato un occultista austriaco, riformatore sociale, architetto, esoterista, e chiaroveggente. Steiner ottenne il riconoscimento iniziale alla fine del diciannovesimo secolo come critico letterario e pubblicò opere tra cui “La filosofia della libertà”. All'inizio del XX secolo fondò un movimento spirituale esoterico, l'Antroposofia, con radici nella filosofia e nella teosofia. I suoi insegnamenti sono stati descritti come simili allo gnosticismo cristiano e molte delle sue idee sono pseudoscientifiche essendo incline alla pseudostoria. </div><div>Nel 1889 venne fondata la Swedish Theosophical Society in Stoccolma, intorno alla figura dello scrittore Viktor Rydberg e Hilma af Klint ne divenne subito un membro attivo. Questo ristretto gruppo di persone si basavano sugli scritti teosofici di Helena Blavatsky e Henry Steel Olcott, che promuovevano un'idea di fratellanza universale senza distinzione di razza, credo, sesso, posizione sociale o colore. Vi si incoraggiava lo studio della religione, della filosofia e della scienza, un'investigazione volta a spiegare le leggi della natura e il potere latente dell'uomo.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheDJFLntFV5JRJxocudHxIz_nB26DQo-vCtOUOL-JTnxaT8FiXAEwmDsftZe0KP8OTtTSBRRNZPSgY-UnQXjQ2BpCQX65PQ-Mnbf1wdFSU3XpDj19aj7MQyu8yW55lIEtoMyZQkjeJh9S8lUfZFv-QHrcaSpYY9ij3oSXjsVNMBe4m6YJTCEk6RZCK/s840/05.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="840" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheDJFLntFV5JRJxocudHxIz_nB26DQo-vCtOUOL-JTnxaT8FiXAEwmDsftZe0KP8OTtTSBRRNZPSgY-UnQXjQ2BpCQX65PQ-Mnbf1wdFSU3XpDj19aj7MQyu8yW55lIEtoMyZQkjeJh9S8lUfZFv-QHrcaSpYY9ij3oSXjsVNMBe4m6YJTCEk6RZCK/s16000/05.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>Nel 1896 fonda “De Fem” un gruppo spirituale di sole donne insieme all'amica Anna Cassel. Gli altri membri erano Cornelia Cederberg, Sigrid Hedman e Mathilda Nilsson. “Le Cinque” iniziarono la loro associazione come membri della Edelweiss Society, che che si ispirava agli insegnamenti teosofici e dello Spiritismo. Erano interessate al paranormale e organizzavano regolarmente sedute spiritiche. Aprivano ogni incontro con una preghiera, seguita da una meditazione, un sermone cristiano e una revisione e analisi di un testo del Nuovo Testamento. Infine si svolgeva una seduta spiritica. Durante le sedute del gruppo, i leader spirituali o "Alti Maestri" si presentavano per nome e promettevano di aiutare i membri del gruppo nella loro formazione spirituale. </div><div>Gli spiriti che comunicavano con le cinque donne erano per lo più Gregor, Georg, Clemens, Ananda e Hamaliel (1). Sigrid Hedman era la medium all'interno del gruppo, poiché era lei a ricevere i messaggi dagli spiriti. Attraverso la loro guida spirituale, disegnavano automaticamente a matita, una tecnica che non era insolita a quel tempo. Quando la mano si muoveva liberamente sul foglio, la volontà cosciente non dirigeva un modello visivo ma le donne diventavano loro stesse strumenti artistici per i loro leader spirituali. Questa tecnica, chiamata “automatismo”, venne usata un decennio più tardi dai surrealisti. </div><div>Il disegno automatico sperimentale, le condusse verso un linguaggio visivo geometrico in grado di concettualizzare le forze invisibili sia del mondo interiore che di quello esteriore. In una serie di quaderni di schizzi, scene e simboli religiosi sono stati raffigurati in disegni realizzati dal gruppo collettivamente. La loro tecnica di disegno si sviluppò in modo tale che i motivi astratti, dipendenti dal libero movimento della mano, diventassero visibili.</div><div><br /></div><div>Il gruppo “De Fem” cessò di riunirsi nel 1907.</div><div><br /></div><div>Successivamente, in tarda età, Hilma af Klint riscrisse la sua storia per adattarla alla sua visione del mondo, in cui credeva in quel momento. In un certo senso, stava mettendo in scena se stessa per i posteri e creò una sorta di riassunto dei numerosi quaderni di quel periodo facendola figurare come fulcro centrale. Nei suoi diari personali Anna Cassel invece descrive una prospettiva diversa, in cui tutti i membri del gruppo avevano un ruolo importante.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjW9UJkNrOs85yN6tnw8E1lUigW7PjlrQa3LgzhCYqsBokSYT_lT-DcsIcBUpMJZ-cJ9nDoHhirDccfSb951HqC-XoKJmM6byhxhdV_M-MS0g2MqbLV-gZjrYdicuBna8ptBhBbIWOxUcyo1CSwp3ucH7TSL77PU8R6MB-ZjMjDSoKZeloC5LPY1WY/s700/01.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="312" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjW9UJkNrOs85yN6tnw8E1lUigW7PjlrQa3LgzhCYqsBokSYT_lT-DcsIcBUpMJZ-cJ9nDoHhirDccfSb951HqC-XoKJmM6byhxhdV_M-MS0g2MqbLV-gZjrYdicuBna8ptBhBbIWOxUcyo1CSwp3ucH7TSL77PU8R6MB-ZjMjDSoKZeloC5LPY1WY/s16000/01.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div><div>Nella prima serie di dipinti del 1908 chiamata “Evolution” e nella serie seguente del 1917 chiamata “Atom”, affronta il discorso del cambiamento della materia in vari livelli, partendo appunto dalla materia per evolvere e diventare spirito.</div><div>“The Temple” è uno dei più importante ed affascinanti progetti di Hilma af Klint concluso nel 1920. La collezione per "Il Tempio" è di 193 dipinti, raggruppati in diverse sottoserie. I dipinti maggiori, datati 1907, sono estremamente grandi: ogni dipinto misura circa 240 x 320 cm. Questa serie, chiamata "The Ten Largest", descrive le diverse fasi della vita, dalla prima infanzia alla vecchiaia. Sono stati dipinti su carta che è stata poi incollata su tela. I lavori per il Tempio furono realizzati tra il 1906 e il 1915, eseguiti in due fasi con un'interruzione tra il 1908 e il 1912. Quando af Klint ha scoperto la sua nuova forma di espressione visiva, ha sviluppato un nuovo linguaggio artistico. La sua pittura divenne più autonoma e più intenzionale.</div><div>Oltre a preparare i disegni e i dipinti, aveva iniziato a immaginare un tempio reale da costruire sull'Isola di Ven, una piccola isola svedese nello stretto dell'Øresund, tra Scania e Sjælland (Danimarca). Aveva disegnato parecchi schizzi preparatori sul suo taccuino anche se erano rimasti allo stato di piccoli sketch confusi. Doveva avere una forma circolare in cui era possibile percorrere una spirale fino alla cima, dove si trovava una torre di osservazione delle stelle. L'idea di un edificio, un luogo di ritrovo dove le persone di potevano incontrare e studiare, in cui potevano trovare una libreria e un giardino dove connettersi con la natura ed espandere la propria coscienza.</div></div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjDkBAw7njyCTRJHP7Lr-6QPUqKht4_J20-kcDMXsG8Va4K73UF7FRopn965eTFCVQ1o1oUb_J9QPKuPlVYRJbiNsReGUhi0oqFhyJ9a9QWHKYR54m-JMDld7Lp9OsNsIsyv3XMA4OeESFSMg017cDReTFuffWFXwKJLhWFfCXj8i1XYQS88JqlPAT/s700/04.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="676" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjDkBAw7njyCTRJHP7Lr-6QPUqKht4_J20-kcDMXsG8Va4K73UF7FRopn965eTFCVQ1o1oUb_J9QPKuPlVYRJbiNsReGUhi0oqFhyJ9a9QWHKYR54m-JMDld7Lp9OsNsIsyv3XMA4OeESFSMg017cDReTFuffWFXwKJLhWFfCXj8i1XYQS88JqlPAT/s16000/04.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>Dopo il 1915, una volta completati i dipinti per "Il Tempio", af Klimt registrò sul suo diario che la sua "guida divina" era giunta al termine. A sua volta, l'approccio dell'artista alla pittura, in base alle dimensioni e al mezzo, cambiò cambiato. I suoi dipinti ad olio su tela sono divennero più piccoli (come era stato in precedenza nella sua serie "Primordial Chaos") e poi iniziò a sperimentare con l'acquerello su carta, tornando a un processo più "automatico". Durante il 1917 scrisse oltre 1.200 pagine intitolate "Studier över Själslivet" (Studi sulla vita dell'anima), descrivendo in dettaglio la sua esperienza come mezzo metafisico.</div><div><br /></div><div><div>"Primordial Chaos" si compone di 26 opere che rappresentano la prima serie del più ampio ciclo Paintings for "The Temple". Questa sequenza primaria indaga l'origine e l'essenza primordiale dell'universo in tutte le sue manifestazioni. Af Klint sviluppò il suo linguaggio simbolico per esprimere la dualità primaria in cui il colore blu rappresentava il maschio e il giallo, la femmina. Quando i due colori si combinano creano il verde, che implica un matrimonio di polarità spiritualmente importante. In questa serie si trovano immagini che richiamano la fecondazione, istantanee del momento della creazione quando lo spermatozoo incontra l'uovo. L'astrazione non abbandona la realtà ma la enfatizza, svolgendola sotto forma di messaggi simbolici, dati che vengono visualizzati attraverso diversi segni, parole, simboli, forme, colori e diagrammi.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEK0Gg4_AJyQdHZLQNl9lPx0xQLoxVuSgzvlt9Lcj3K4DQfLfI5Di8ARPsCHw5he_T7_QQFVm_r3mg3TWK-R2zdPhZGu5E9-PrgQ0XiARosgVGyNF2VHaxUZU9sSaJuXxa2g0cVk_0i3pqSyCIv1P_VlnVnpS9EmltG3hs5rhgNS0eJmJoAdx8xNHe/s701/02.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="701" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEK0Gg4_AJyQdHZLQNl9lPx0xQLoxVuSgzvlt9Lcj3K4DQfLfI5Di8ARPsCHw5he_T7_QQFVm_r3mg3TWK-R2zdPhZGu5E9-PrgQ0XiARosgVGyNF2VHaxUZU9sSaJuXxa2g0cVk_0i3pqSyCIv1P_VlnVnpS9EmltG3hs5rhgNS0eJmJoAdx8xNHe/s16000/02.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>The Ten Largest of the Paintings for the Temple, sono opere allo stesso tempo meditative come un antico mandala che rappresenti un microcosmo dell'intero universo e dinamico come vivace brano musicale. Un grande dipinto, alto tre metri e largo due, è composto da forme organiche fluide di diverse dimensioni e colori (giallo brillante, rosso, verde, azzurro e bianco) su uno sfondo lilla, punteggiato da linee allo stesso tempo diagrammatiche e scritte. Il primo rimando potrebbe essere quello di antiche tavole botaniche. Queste forme, arricchite da parole circolari e lettere stilizzate aggiungono nuovi significati simbolici.</div><div>Ogni dipinto di questa serie, dieci in totale completati in quattro mesi, illustra le diverse fasi della vita umana tra cui l'infanzia, la giovinezza, la maturità e la vecchiaia. Ci sono riferimenti alla nascita e alla crescita con tutti i simboli che si muovono insieme, allo stesso tempo parti separate e collegate di un tutto. Un esempio di questi simboli è la "Stella a sette punte" che nella tradizione cristiana è simbolo di protezione; le sette punte della stella si riferiscono alla perfezione di Dio e allo stesso tempo ai sette giorni del racconto della creazione.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAuc8wonWWMF5CdRyubDfDU2iHeFbOxrmDWugpaVNbrRilr-Wvpk5Vc0FkzC60DctPZ6526f_1d2HzIP26UkOiDHK1eqfIK-uLE2QRTnXxfiFugNPKYrxUQB2qFAW2vlQXKkwxsEBv56wN-5W8vl2YgnW-FA1KfxGvhiT5Fnymgy3qJCMm-Z0wlUpy/s700/07.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="299" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAuc8wonWWMF5CdRyubDfDU2iHeFbOxrmDWugpaVNbrRilr-Wvpk5Vc0FkzC60DctPZ6526f_1d2HzIP26UkOiDHK1eqfIK-uLE2QRTnXxfiFugNPKYrxUQB2qFAW2vlQXKkwxsEBv56wN-5W8vl2YgnW-FA1KfxGvhiT5Fnymgy3qJCMm-Z0wlUpy/s16000/07.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>L'uovo, come simbolo, compare con una certa frequenza: l'uovo diventa rappresentativo non solo dell'inizio di una nuova vita, ma anche come l'oggetto ricercato da un alchimista in cerca di illuminazione. In altre opere, c'è un'ulteriore ripetizione di conchiglie e spirali e anche molte forme di mandorla, qui vista come un antico simbolo per lo sviluppo verso l'unità e il completamento. Infine “Il Cigno” ritrae due cigni volanti, in un'immagine speculare yin/yang in bianco e nero. Gli uccelli sono uniti dal tocco di un'ala e dall'incontro dei loro becchi. Nello spirito dell'antico simbolismo cinese, l'immagine rivela come forze apparentemente contrarie siano in realtà complementari. Queste erano opere istintivamente prodotte possedevano messaggi spirituali bisognosi di essere decodificati.</div></div><div><br /></div><div>Sua madre morì nel 1920 e iniziò un anno altamente produttivo e creativo, esplorando le religioni del mondo, concentrandosi sul Buddismo, e studiando le testi scientifici e botanici. C'è una forte somiglianza con le tele suprematiste e geometriche di Kazimir Malevich. Si trasferì a Helsingborg, una città nel sud della Svezia, e tra il 1921 e il 1930 visitò il Goetheanum in Svizzera (il centro mondiale per il movimento antroposofico), incontrando di nuovo Rudolf Steiner e interessandosi alle sue teorie e idee. Durante questo periodo, af Klint era molto preoccupata per l'eredità del suo lavoro, catalogando e fotografando i suoi dipinti, documentando la sua pratica, scrivendo nei suoi diari e quaderni di schizzi e rivedendo le scoperte precedenti.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA8iIY84_oJZ-W22dncALDpEhvOzUIaAyIzzJi428dP6naPLDq0C3Al0Mofzeu6hZyl3bxBUWPv3pG06asMYWTGURAXtoB5n32FVSn3YdI4FXkYGYl6CVK247hOw1NtpYnpFvwNR_4Ft14Pk9dwrb8T5-XOqTvnDsIsgoSqiO0ciw_oIp1q1vMKwzt/s700/03.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="694" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgA8iIY84_oJZ-W22dncALDpEhvOzUIaAyIzzJi428dP6naPLDq0C3Al0Mofzeu6hZyl3bxBUWPv3pG06asMYWTGURAXtoB5n32FVSn3YdI4FXkYGYl6CVK247hOw1NtpYnpFvwNR_4Ft14Pk9dwrb8T5-XOqTvnDsIsgoSqiO0ciw_oIp1q1vMKwzt/s16000/03.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div><div>La combinazione di geometria, figurazione, simbolismo, linguaggio dei colori, ricerca scientifica e religione di af Klint la stabilisce come precursore dell'arte astratta creando tele astratte sei anni prima di Wassily Kandinsky e sperimentando con la scrittura e il disegno automatico guidati dall'inconscio decenni prima dei surrealisti. Il suo percorso verso l'astrazione ha attinto non solo da un interesse per la matematica, ma anche dai suoi studi sulla crescita organica, tra cui conchiglie e fiori, volti a ritrarre la vita attraverso una lente spirituale. </div><div>L'idea centrale era il bisogno di connessione con lo Spirito, con l'Anima che esiste in ogni cosa. Questo dualismo, che si sviluppa a vari livelli, uomo e donna, bianco e nero, positivo e negativo, materia e spirito, era molto importante per lei e ne cercava una diretta connessione attraverso la natura. In contrasto con altri sperimentatori del 20esimo secolo, af Klint ha lavorato lontano dal mondo dell'arte, senza pubblicare manifesti o partecipare a mostre, se non quelle del suo ristretto gruppo di intellettuali e spiritisti. Nonostante il suo relativo isolamento è arrivata a conclusioni simili, mettendo in discussione la necessità del pubblico e delle influenze esterne nello sviluppo di uno stile artistico. In un periodo storico sconvolto dalla seconda guerra mondiale, con l'incombente pericolo che la sua arte fosse etichettata dai nazisti come "degenerata" e distrutta, la af Klint in accordo con suo nipote dichiarò che il suo lavoro non sarebbe stato mostrato per 20 anni dopo la sua morte, avvenuta nel 1944, e che nessuna opera poteva essere venduta separatamente, assicurando che le sue opere non potessero diventare merci fraintese. Era convinta che solo allora il pubblico avrebbe potuto capirne il significato.</div></div><div>Hilma af Klint morì il 21 ottobre 1944, lo stesso anno di Kandinskij e Mondrian a seguito delle ferite riportate in un incidente stradale.</div><div>I dipinti sono tornati alla luce solo nel 1986 e da allora hanno suscitato scalpore nel mondo dell'arte.</div><div><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_rNKK1LXCWf8gnCpChbRVOl3GqFWLsJmiZErYYywSvYH-R_oTEt4zBUC0IinyynPGZLBsMbirrHfsSEBEFwPY70Bh8_GWShgGQPQoxnXIZjuBl_wO4BaowzmzPl_j96H7pPjXAArfovuvD_jLOv0dCc4ubzWvxuNQOH_MWQiTvOdNmbUzpISH22gE/s929/08.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="929" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_rNKK1LXCWf8gnCpChbRVOl3GqFWLsJmiZErYYywSvYH-R_oTEt4zBUC0IinyynPGZLBsMbirrHfsSEBEFwPY70Bh8_GWShgGQPQoxnXIZjuBl_wO4BaowzmzPl_j96H7pPjXAArfovuvD_jLOv0dCc4ubzWvxuNQOH_MWQiTvOdNmbUzpISH22gE/s16000/08.jpg" /></a></div><br /><div><br /></div><div><br /></div><div>(1) <u>Hamaliel</u> è l'angelo che governa il segno zodiacale della Vergine. Il suo nome significa "riverenza o timore di Dio". questo angelo fornisce a un mago informazioni dettagliate sugli elementi chimici che sono già noti, e anche elementi che sono attualmente sconosciuti alla scienza.</div><div><div><u>Ananda</u> fu cugino e uno dei principali discepoli del Buddha storico Siddhartha Gautama, ed è oggi venerato come Custode del Dharma. Dopo la morte del suo maestro nel primo Concilio Buddhista gli anziani del Sangha gli diedero l'incarico di raccogliere e recitare tutti i discorsi del Buddha.</div></div><div><br /></div><div><div>Link:</div><div><br /></div><div>https://www.guggenheim.org/ per le immagini</div><div><br /></div><div>https://it.wikipedia.org/wiki/Hilma_af_Klint</div><div><br /></div><div>https://kunstkritikk.com/the-artist-who-painted-af-klints-works/</div><div><br /></div><div>https://baxbooks.eu/downloads/anna-cassel-hilma-af-klint-childhood-1907-vision-of-a-new-swedish-christian-identity/</div><div><br /></div><div>https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-modern/hilma-af-klint-piet-mondrian</div><div><br /></div><div>https://www.imdb.com/title/tt14620236/</div></div><div><br /></div></div>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-50328750863013179822023-07-06T15:16:00.000+02:002023-07-06T15:16:09.352+02:00Digital Art: L'imitazione dell'Arte Tradizionale con strumenti digitali<div style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXKHapdQrGH6CIqM8E4RcedaJdTM8mQWA4aSpqGnbpHWT1dqaNorB_p--T2L1B7izXP5A7ypVY_QfD_n9GHbRFvhJ3GgqSYYKWYLpRfvpzzoSNycVbtZ7n0gvQJPgRpYUe412Ae_i4lxlQr7gJv9MByRnUoJGNDc8EdmKi43iP-lNJOJkhJfpBMQ/s994/100HEADS%200.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="994" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXKHapdQrGH6CIqM8E4RcedaJdTM8mQWA4aSpqGnbpHWT1dqaNorB_p--T2L1B7izXP5A7ypVY_QfD_n9GHbRFvhJ3GgqSYYKWYLpRfvpzzoSNycVbtZ7n0gvQJPgRpYUe412Ae_i4lxlQr7gJv9MByRnUoJGNDc8EdmKi43iP-lNJOJkhJfpBMQ/s16000/100HEADS%200.jpg" /></a></div><br /><br /></div><div style="text-align: justify;">Imitare il processo pittorico degli artisti tradizionale (quelli con la tela e il grembiule sporco di colore) utilizzando strumenti digitali (pulite e profumate tavolette grafiche che supportano pc con altrettanto puliti e profumati programmi di grafica) è possibile? Vale meno un lavoro artistico digitale da uno “manuale” o “artigianale”. A prescindere dal discorso delle copie infinite che si possono creare di un lavoro digitale, degli NTF o della proprietà intellettuale, un’opera digitale può essere considerata alla stessa altezza di un’opera materialmente dipinta?</div><div style="text-align: justify;"><br />Ipoteticamente direi di sì, visto il fiorire di gallerie d’arte specializzate in vendita di prodotti digitali (per fare un nome la mia tanto amata <a href="https://www.saatchigallery.com/" target="_blank">Saatchi Gallery</a>) ma in pratica ancora è vista come qualcosa di troppo nebuloso nella forma e di troppo facile/divertente nella realizzazione, e troppo accessibile a tutti per essere considerata una forma d’arte di tutto rispetto. D’altra parte anche altre espressioni artistiche da me fortemente considerate Arte come i fumetti o alcuni videogiochi vengono spesso relegati a un ruolo di secondo. D’altra parte anche quando nacque la fotografia, la prima vera rivoluzione in campo artistico cha ha contribuito a velocizzare l’arrivo dell’arte contemporanea ad oggi.</div><div style="text-align: justify;"><br />Video<br /></div><div style="text-align: justify;"><br /></div><span><a name='more'></a></span><div style="text-align: justify;">L’arte digitale è una novità che si sta evolvendo in tempi record grazie alla continua evoluzione tecnica a cui stiamo assistendo senza essere realmente consapevole dei passi avanti che sta compiendo intorno a noi, considerando che la prima tavoletta grafica per computer di casa è stata la KoalaPad , rilasciata nel 1983. Per assurdo nel mondo dell’Arte è sempre stata una nuova generazione a portare avanti il cambiamento e l’evoluzione nonostante la vecchia fosse reticente ad accettarla.</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUl72ycY9o8rR6X__W2VPWWL_-1MULSWrag4O_9XmV_t3QririNP-9d1kUCBcMKSwXRg8Ov91KqPKAk8N-yS6ZewUY3aQg21yVeMwWxgvYrTMSIXHsNnjgj6jEtOg4tupwI9dWesTkPhVjmX2KjeC01jsn6L7E5BuPhqrKfgK1i4TMszMwz3lHZA/s700/100HEADS%20BLOG1.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="697" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUl72ycY9o8rR6X__W2VPWWL_-1MULSWrag4O_9XmV_t3QririNP-9d1kUCBcMKSwXRg8Ov91KqPKAk8N-yS6ZewUY3aQg21yVeMwWxgvYrTMSIXHsNnjgj6jEtOg4tupwI9dWesTkPhVjmX2KjeC01jsn6L7E5BuPhqrKfgK1i4TMszMwz3lHZA/s16000/100HEADS%20BLOG1.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br />Il movimento impressionista ha bruciato i ponti con il passato e aperto la via alla ricerca artistica moderna, si è formato intorno allo studio fotografico di Nadar. Difficile dire con precisione l’interesse artistico dei pittori riguardo la fotografia: è certo che uno dei moventi della riforma della pittura fu il bisogno di ridefinire l’essenza e le finalità in rapporto al nuovo strumento di ripresa meccanica della realtà. Non è escluso che già il realismo di Courbet sia stato influenzato dalla presenza attiva (nella sua vita creativa e nel suo pensiero) del movimento fotografico francese che in alcune circostanze ha anticipato le idee espressive del pittore e la sua capacità di riportare la natura da forma puramente simbolica a espressione di verità.</div><div style="text-align: justify;"><br />Come per l’arte digitale vs l’arte tradizionale, il problema del rapporto tra le tecniche artistiche e le nuove tecniche industriali si concreta, specialmente per la pittura, nel problema del diverso significato e valore delle immagini prodotte dall’arte e di quelle prodotte dalla fotografia. Oggi l’accessibilità alla fotografia per chiunque la rende uno strumento scontato così come può essere scontato l’uso di programmi di grafica per la produzione di opere artistiche che imitino l’opera artistica tradizionale. Tanti si chiedono se il fatto di produrre un disegno o un dipinto su un supporto digitale valga quanto la produzione tradizionale che implica l’utilizzo di una serie di materiali e una specifica istruzione in campo artistico. Questa facilità di impiego, che porta con sé un notevole aumento della parte ludica e alleggerisce tutta la parte noiosa della preparazione dei materiali (nonché la pulizia finale!), viene vista come qualcosa di troppo “facile” per essere paragonata alla vera produzione di opere d’arte degne di questo nome. </div><div style="text-align: justify;"><br />Come la fotografia ha liberato il pittore dalla mera copia del mondo reale per permettergli di dedicarsi esclusivamente alla sua attività spirituale che non può essere sostituita da un mezzo meccanico: una pittura liberata dal compito tradizionale di “raffigurare il vero” tende a porsi come pura pittura, pura interpretazione artistica della mente dell’artista. Tanti pittori, come Toulouse-Degas, Lautrec e Courbet, sin dalla creazione del mezzo fotografico si sono avvalsi di fotografie come spunto per le loro composizioni. Poter fermare nel tempo la scena da riportare sulla tela ed averla a disposizione nel proprio studio in qualsiasi momento della giornata era un gran vantaggio. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjszijqHr1I7Fjfm50f4wGkf_drilfHK3uYnlhnGEFFDtAF6T2MOPjz8USG5rl19-n0kxL5z8bQ2IiKpg97MUGLg2mBF7IDysGMhanZZxFmQn42QmR1sjN3adJyGhSlIVwatXU_v5OMYTPUQgrnCvsU6_AwzL0pDjntL3LIzf9DwBw1pDNPF-WHww/s700/100HEADS%201.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="485" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjszijqHr1I7Fjfm50f4wGkf_drilfHK3uYnlhnGEFFDtAF6T2MOPjz8USG5rl19-n0kxL5z8bQ2IiKpg97MUGLg2mBF7IDysGMhanZZxFmQn42QmR1sjN3adJyGhSlIVwatXU_v5OMYTPUQgrnCvsU6_AwzL0pDjntL3LIzf9DwBw1pDNPF-WHww/s16000/100HEADS%201.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;"><br />I vantaggi dell’arte digitale sono evidenti: è veloce, sempre e ovunque disponibile (se il supporto è carico), pulita e senza vincoli di materiali, comoda da condividere immediatamente sul web, con un cliente per le revisioni o per essere trasportata nel mondo reale con una stampante. Dai primi tentativi con programmi di grafica tipo Paint, oggi ci si può avvalere di un’Ai che imita perfettamente i tocchi di pennello di Monet e rendono i nostri lavori “Painterly look”! </div><div style="text-align: justify;"><br />Ma per essere considerata degna della pittura tradizionale l’arte digitale deve per forza imitale la tecnica dei maestri? Penso che in questo caso solo il gusto personale possa decidere. </div><div style="text-align: justify;"><br />Per ottenere un effetto tradizionale nelle nostre opere si può iniziare procedendo con gli stessi passi che si compirebbero eseguendo un lavoro su carta o tela. Sulla tela bianca si crea un fondo interessante con un colore neutro caldo tipo una terra o un’ocra (anche rossastra). Poi si schizza velocemente il soggetto e si delineano le masse principali di colore, definendo subito le parti in ombra, per poi modellarne i contorni ma senza soffermarsi troppo sui dettagli. Si procede aggiungendo colore per creare un effetto materico interessante grazie alle varie gradazioni di colore. Infine si definiscono i particolari ed aggiungono le alte luci. </div><div style="text-align: justify;"><br />Questo metodo tende a limitare apposta i livelli. A seconda di una scelta personale si possono usare infiniti livelli. Ognuno di essi permette di riprendere parti dell’opera e di sistemare gli errori e apportare correzioni strutturali o di colore. Ha certo la sua utilità ma contemporaneamente credo che la lunga fase di organizzazione che precede la creazione di livelli coerenti possa influire sulla spontaneità <br />Per un approccio coerente al supporto digitale in fase iniziale dell’opera, l’utilizzo di uno bozzetto iniziale è fondamentale. Lo sketch permette di ragionare sull’idea e sulla sua realizzazione, avendo ben chiari quali passi fare per raggiungere l’obbiettivo finale. Uno studio tradizionale aiuta sicuramente la realizzazione di un’opera digitale.</div><div style="text-align: justify;"><br />Quando si lavoro su carta o tela si ha a disposizione un solo livello su cui viene aggiunto il materiale. All’inizio usare tanti livelli è un modo per avere una rete di sicurezza. Spesso non si è sicuri del processo, non potendo vedere il risultato finale mentre si lavora si può pensare che non si stia andando dalla parte giusta per un risultato soddisfacente. All’inizio seguire il metodo tradizionale usando i pennelli in maniera espressiva, aggiungendo e modellando il colore scordandosi degli altri strumenti, cercando di risolvere i problemi come farebbe un pittore tradizionale.</div><div style="text-align: justify;"><br />Un trucco molto semplice, ma di grande resa per già dare una sensazione di tradizionale al foglio digitale, è quello di applicare una texture evidente di un foglio di carta a grana grossa o che dia la sensazione della ruvidità della tela. Sperimentare con diversi tipi di texture aiuta a creare effetti sempre diversi e mai monotoni. Questo trucco va applicato anche ai pennelli: usare lo stesso pennello per tutto il disegno rende monotono il tratto e poco interessate la resa stessa della stesura dei colori.</div><div style="text-align: justify;"><br />Evitare di usare effetti speciali che spesso creano un brutto effetto artificiale e fan sembrare il lavoro statico e “freddo”, ottenendo un risultato tipo illustrazione piuttosto che pittorico, perdendo in termini di personalità e stile. Scegliere un soggetto semplice, un’immagine che non contenga troppi particolari o superfici diverse, tenere sempre d’occhio la totalità dell’opera senza fissarsi all’inizio sui particolari. Cerca di non usare scorciatoie, gradienti o riempimenti lineari; cercare di evitare azioni automatiche del programma ma usare tocchi di pennello che costituiscano una “materia modellabile” i cui effetti di colore siano creati dalla sovrapposizione di toni di colore. Sarà poi la scelta dei colori e dei giusti contrasti caldo/freddo, chiaro/scuro, primari/complementari a rendere interessante il risultato finale. Un lavoro espressivo di diversi tipi di pennelli e la scelta di colori e tonalità ragionate possono avvicinare il risultato finale alla pittura tradizionale. </div><div style="text-align: justify;"><br />Può aiutare lo studio delle palette dei grandi maestri della pittura classica. Molti di loro usavano una palette limitata e basata su armonie di colori. Anche in questo caso il gusto personale nella scelta dei propri pittori favoriti permette di creare un proprio gusto e un proprio stile, sia in termine di stesura che in termine di scelta stessa dei colori. Un aiuto efficace per estrapolare le palette dai quadri dei grandi maestri è il sito <a href="https://www.hdrainbow.com/" target="_blank">HDrainbow</a>, che permette semplicemente trascinando un’immagine e di ottenerne la palette principale. Il colore è uno dei soggetti principali dell’opera e va studiato con attenzione.<br /><br /> <br />Riassumendo:</div><div style="text-align: justify;"><br /><ul><li>Impiegare un approccio tradizionale all’arte digitale</li><li>Pochi livelli: anche uno solo, in cui sfogare la propria creatività.</li><li>Una palette limitata e studiata in anticipo: studiare gli artisti del passato aiuta nella scelta dei colori da usare, la loro esperienza può essere la base di un buon stile personale.</li><li>Usare come fondo la texture di una tela o di un cartoncino per dare spessore</li><li>Non usare effetti artificiali (gradienti, riempimenti ecc): limitare gli strumenti digitali a favore della propria manualità, del tocco fisico creando un effetto costruito manualmente e non dal programma. </li><li>Utilizzare diversi tipi di pennelli: molto programmi oggi permettono anche di creare i propri pennelli per ottenere un effetto ancor più personale ed originale</li><li>Cercare di non utilizzare il comando “CTRL+Z” o UNDO ma correggere con il colore</li></ul><br /><br /></div>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-20627273111565665702023-06-28T15:44:00.001+02:002023-06-28T15:46:05.924+02:00Are digital art shortcuts cheating?<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-UQIIftr-3PeaE2HDQsnhbzk1OSEXWd5eaaK_PBfb0Ic90rHnLNmxsBZQGuHS7AUHbMWj-TudVdayXNFUP5WJr-yQ5BdXnBdwqWy733Kb_UW7LbUy1Bj7JihPdKBzA6gdxrWUNNiuoGB78xEVRqHFtm8OeQXywUvkZZLVbEjtd3RF0gRycz-c7KSg/s789/5100HEADS%202a.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="789" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-UQIIftr-3PeaE2HDQsnhbzk1OSEXWd5eaaK_PBfb0Ic90rHnLNmxsBZQGuHS7AUHbMWj-TudVdayXNFUP5WJr-yQ5BdXnBdwqWy733Kb_UW7LbUy1Bj7JihPdKBzA6gdxrWUNNiuoGB78xEVRqHFtm8OeQXywUvkZZLVbEjtd3RF0gRycz-c7KSg/s16000/5100HEADS%202a.jpg" /></a></div><br /><p></p><p>Nope!<br /><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-19468848263980410302023-02-10T10:16:00.000+01:002023-02-10T10:16:02.053+01:00Digital Art: Funghi ed studi di anatomia (Sketchbook pro)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbeb59jFncsRc1NMM6savgMvdMY64zs5xpYRZ7lItxKxE6HW7aw7sage62fK9I1-q15SuIxXnYnwPVoxN3kbsdPqU9JyQu_eEOyue2-9sgdNxBUbTV5Pk_LUfdlMXivie3hN3djlJ98eTRqhG0P8OuSB3Ym98UBjAZlGc9AtTF6mS1l1DC4mDo9w/s700/Funghi4%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbeb59jFncsRc1NMM6savgMvdMY64zs5xpYRZ7lItxKxE6HW7aw7sage62fK9I1-q15SuIxXnYnwPVoxN3kbsdPqU9JyQu_eEOyue2-9sgdNxBUbTV5Pk_LUfdlMXivie3hN3djlJ98eTRqhG0P8OuSB3Ym98UBjAZlGc9AtTF6mS1l1DC4mDo9w/s16000/Funghi4%20blog.jpg" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Continua la saga dei funghi in versione digitale. In questo caso ho scelto una foto con grandi aree sfocate per provare a velocizzare e semplificare la divisione in livelli del del disegno. Il fondo quindi viene realizzato rapidamente aggiungendo colori con il pennello "aerografo" e poi miscelate con il pennello "miscela". I funghi e parte dei fili d'erba sullo stesso piano invece vengono realizzati con cura, tenendo conto dei contorni netti e delle ombre per dare sensazione di tridimensionalità. Infine come ultimo livello aggiungo in primo piano dell'erba sfocata, realizzata sempre con il pennello "aerografo". Questo è un trucco fotografico che usavo per far sembrare il soggetto più definito senza esagerare con filtri tipo "accentua passaggio". Il risultato mi sembra carino. <br /></p><p style="text-align: justify;"> </p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-EYOi86f-2VJoTwJ__9_Lfg1w4RB50nbDK8lpzKnAA9rCCq3Uxbg_JDaLrLt-x7PdU_q0fi0UzTbGMa_pJXLbiqRDGCiStXmO590JNWJO2Fpkx7Tdp8Cxeujh6NvO7b9GcWTMlwVFLQYrIJIGz2AuxqrYqF3MSZmQKiSsvp0w90fgqj3EMA4MCQ/s700/Studio%20occhi%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="467" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-EYOi86f-2VJoTwJ__9_Lfg1w4RB50nbDK8lpzKnAA9rCCq3Uxbg_JDaLrLt-x7PdU_q0fi0UzTbGMa_pJXLbiqRDGCiStXmO590JNWJO2Fpkx7Tdp8Cxeujh6NvO7b9GcWTMlwVFLQYrIJIGz2AuxqrYqF3MSZmQKiSsvp0w90fgqj3EMA4MCQ/s16000/Studio%20occhi%20blog.jpg" /></a></div><br /><br /><p></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-60474125003352468852023-02-03T09:00:00.040+01:002023-02-03T09:00:00.166+01:00Digital Art: Mushroom Noodles Soup (Sketchbook pro)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXXlubYMmzLpRvJYnaznxZoypXFpkCk39e-hA58GXUNKoJfHMdkjklBMR357NHcziydkV6knjzvbYJ637XE0BXlrnjOarzhLZOYcwbB6XV7oGjzYq1H0QAvxz81JKaMFl0kuIufVEtyQjzT8aK7bcSuSyskLB0TOcmuQZnfFXS4frWbEiy_itr5g/s995/Noodles%20soup%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="995" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXXlubYMmzLpRvJYnaznxZoypXFpkCk39e-hA58GXUNKoJfHMdkjklBMR357NHcziydkV6knjzvbYJ637XE0BXlrnjOarzhLZOYcwbB6XV7oGjzYq1H0QAvxz81JKaMFl0kuIufVEtyQjzT8aK7bcSuSyskLB0TOcmuQZnfFXS4frWbEiy_itr5g/s16000/Noodles%20soup%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Secondo progetto realizzato con Sketchbook pro, dedicato al capodanno cinese. Ho realizzato una ricca zuppona di noodles, con funghi, uova, pak choi, peperoncino e semi di sesamo. Il brodo di verdure è insaporita da salsa di soia! Ho voluto provare diversi pennelli per ottenere consistenze di materiali, come la tovaglia morbida o la ciotola decorata. I colori sono risultati molto intensi ma, per la prossima volta, mi piacerebbe che fossere più tenui o desaturati. Sono comunque molto soddisfatta del risultato. Come reference mi sono ispirata ad alcune foto trovate su Pinterest, diventato ultimamente la mia principale fonte di ispirazione visto che non ho grandi possibilità di spostamento. Qui sotto un collage dei progressi fase per fase: ad ogni oggetto corrisponde un livello separato, compresa la texture della tovaglia o i semi di sesamo finali sulle uova ;)</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUWPn2l6uKa70QvDIKiI-9tp_vqdvb1Fz2j3EDW-hPVSgT1yjpjrHFlkTTM1-j4gtKaQkUjhW07PzJu4TByltEDUG98kGQAf2lTFBX01eafE3o0mioiyebh8Bt9UqtmMFqTuzWJnf8JlAI-uEcN_rEdSAAqheKefvFGXhAcMK9aOfFrge7xL5C9Q/s700/Noodles%20soup%20collage%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="525" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUWPn2l6uKa70QvDIKiI-9tp_vqdvb1Fz2j3EDW-hPVSgT1yjpjrHFlkTTM1-j4gtKaQkUjhW07PzJu4TByltEDUG98kGQAf2lTFBX01eafE3o0mioiyebh8Bt9UqtmMFqTuzWJnf8JlAI-uEcN_rEdSAAqheKefvFGXhAcMK9aOfFrge7xL5C9Q/s16000/Noodles%20soup%20collage%20blog.jpg" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;"><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-19698429741569255922023-01-27T09:00:00.028+01:002023-01-27T09:53:57.314+01:00Digital Art: Barbagianni (Sketchbook pro)<div><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHZpPPHSf0nJ9_FrwIcCxoBRBdE97caK3pVnRSZYCN-fYHixGeGLUvgAAbZAp3Dlwwtbj33f7u4r3_orgEl2OL4I2Z2vFKzSJcO9Lwe-zX5N_IIRYnej_Yjo0fTpFqM7c4kUUBFWmX7xxLER1AoMvn6k6T_hBD_LGLcI3oCB2FGiGss1JSZG2WoA/s993/Gianni%20flat%20testa8%20copia.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="993" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHZpPPHSf0nJ9_FrwIcCxoBRBdE97caK3pVnRSZYCN-fYHixGeGLUvgAAbZAp3Dlwwtbj33f7u4r3_orgEl2OL4I2Z2vFKzSJcO9Lwe-zX5N_IIRYnej_Yjo0fTpFqM7c4kUUBFWmX7xxLER1AoMvn6k6T_hBD_LGLcI3oCB2FGiGss1JSZG2WoA/s16000/Gianni%20flat%20testa8%20copia.jpg" /></a></div><br /></div><div style="text-align: justify;">Oggi inauguro una nuova rubrica, Digital Art, con la mia prima prova terminata! Sono molto soddisfatta del risultato anche se per iniziare ho copiato una foto. Per i prossimi lavori ho intenzione di ispirarmi ad alcune reference ma creando un lavoro originale. Come software ho usato <a href="https://www.sketchbook.com/" target="_blank">Sketchbook pro</a>, nella versione a pagamento, ma per circa venti euro me vale assolutamente la pena! Per la tavoletta grafica utilizzo una <a href="https://www.gaomon.net/" target="_blank">Gaomon</a>, di cui non posso che parlar bene! Essendo affezionata alla tradizione dell'acquerello e della gouache (nonostante mi facciano notare che quando le uso divento lievemente insopportabile), provare la tavoletta grafica mi ha dato una certa soddisfazione, soprattutto per come si possono correggere gli errori e tornare indietro sui propri passi creativi senza dover penare. Più avanti realizzerò anche un video dell'intero processo. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX2WgGQkkm9AwYeIw3Je_ksgU40vTOSiIjvi00xzQFZ6PBwgH58948lRZjVv8b1QZw77UDW25nDHNy9LrkkNXMnFGD_vTOIk-g10dalZebzdHIOT_je5l5okWOfSKkJnoVKo_rrzismhwzdD69s9SeGic2QCtcTEGICYj5Y6yD5d21m7owcOxV5g/s754/Barbagianni%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="754" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhX2WgGQkkm9AwYeIw3Je_ksgU40vTOSiIjvi00xzQFZ6PBwgH58948lRZjVv8b1QZw77UDW25nDHNy9LrkkNXMnFGD_vTOIk-g10dalZebzdHIOT_je5l5okWOfSKkJnoVKo_rrzismhwzdD69s9SeGic2QCtcTEGICYj5Y6yD5d21m7owcOxV5g/s16000/Barbagianni%20blog.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: justify;"><br /></div>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-59269767167880144012023-01-20T09:00:00.034+01:002023-01-20T09:00:00.147+01:00Sketchbook: Mixed media portraits with ink and pencils<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicIeT9y1Biey9-_XqHEJtygRP1_70xqp7Ak4K7vejnvX1KZJ3U6O9FYDmYHZzHZKKndxkEq5vf6OI-_qdgYUdBB0jCtHV3C-2NCausYYhpY83jqB9qkrr490dHzSlYmEx6_pP5htQq7pJZmSQhaRbBtROfn26A2kt8VW2ogjNFxm981jLv0hmMrg/s956/Portrait16.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="956" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicIeT9y1Biey9-_XqHEJtygRP1_70xqp7Ak4K7vejnvX1KZJ3U6O9FYDmYHZzHZKKndxkEq5vf6OI-_qdgYUdBB0jCtHV3C-2NCausYYhpY83jqB9qkrr490dHzSlYmEx6_pP5htQq7pJZmSQhaRbBtROfn26A2kt8VW2ogjNFxm981jLv0hmMrg/s16000/Portrait16.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;"> Dopo i ritratti a pastelli ecco la versione a china. In questo caso ho testato tre colori della Herbin: Lie de thé, un marrone caldo, Poussiere de lune, un viola inteso, e Verd empire, un verde bosco. Questo tipo di inchiostro può essere usato anche per caricare la penna stilografica o per inchiostrare a pennello, ma non sono resistenti all'acqua quindi meglio usarli dopo l'acquerello. Personalmente preferisco il mio fidato pennino e la matita colorata per abbozzare il disegno. Ho scelto questa marca per iniziare perchè rispetto ad altre consigliate per stilografica, l'inchiostro non è troppo fluido e permette di controllarlo con efficacia soprattutto se si deve ripassare più volte nello stesso punto, per esempio tra le ombre dei capelli.<br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmDf2uO7_czwislYCjDnAfgbZZTbwZkovonffuXl63I1XEyNDmiw1vyqBvnuS4P_zCtNOeaNQKv5j9yDbn9VYDLZqrk4ikGFuqMrquMvFXUh4QkMJdaoFNPxu_x_Bec3OzV-q7IGUXq6LYvZmt4uubwH006gsX0z6xoCudRWIPXBS7SPedmnBz1Q/s700/ink%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="427" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmDf2uO7_czwislYCjDnAfgbZZTbwZkovonffuXl63I1XEyNDmiw1vyqBvnuS4P_zCtNOeaNQKv5j9yDbn9VYDLZqrk4ikGFuqMrquMvFXUh4QkMJdaoFNPxu_x_Bec3OzV-q7IGUXq6LYvZmt4uubwH006gsX0z6xoCudRWIPXBS7SPedmnBz1Q/s16000/ink%20blog.jpg" /></a></div><br /><p></p><p> <br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-47036534694163635802023-01-13T09:00:00.034+01:002023-01-13T09:00:00.156+01:00Sketchbook: Coloured 3 pencil portraits (caran d'ache)<p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE3JUC04snv8PuEF8aT-OgCzSHz2wIQzUYw2VMG3Y3BQv0fMZvho0qpnRBVUJbwt7QJQ1ro92Yjoq9ZR08CuVdTcak1SQB6lly7u8sjdaFgmdovv71x1zMggsM5a8AeAwLbhLdDXqIywSADqhFWGy1MT-436pv1uJXKTW3sbY7OiIj21VimliSpA/s934/Portrait21.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="934" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE3JUC04snv8PuEF8aT-OgCzSHz2wIQzUYw2VMG3Y3BQv0fMZvho0qpnRBVUJbwt7QJQ1ro92Yjoq9ZR08CuVdTcak1SQB6lly7u8sjdaFgmdovv71x1zMggsM5a8AeAwLbhLdDXqIywSADqhFWGy1MT-436pv1uJXKTW3sbY7OiIj21VimliSpA/s16000/Portrait21.jpg" /></a> In questi giorni mi sto dedicando a studi di anatomia e ritratto con semplici matite colorate e devo dire che mi stanno dando molte soddisfazioni. L'idea dietro questi studi è di usare tre/quattro matite di cui due di colori complementari: in questo caso ho scelto il <b>giallo </b>per lo schizzo iniziale e l'abbozzo a grandi linee del soggetto, il <b>viola </b>per le ombre principali e un <b>seppia </b>per le ombre profonde e le rifiniture. Si inizia costruendo grossolanamente le forme principali del volto, i lineamenti, la zona degli occhi e delle orecchie, si segnano le narici, sfumando il colore ed elaborando le masse senza i particolari. Usando un colore molto chiaro non si ha paura di sbagliare. Il viola è naturalmente più scuro e contrasta con il giallo dando la possibilità di inizare ad aggiungere particolari e rifinire il volto. Solo nel momento in cui si sfumano le ombre con il seppia i particolari emergono e danno il carattere finale. Punti come le pupille, le sopracciglia, le narici, la linea interna delle labbra sono gli ultimi che completano il lavoro. Come marca di pastelli ho usato i caran d'ache, ma va bene qualsiasi tipo di matita colorata morbida. <br /></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8j9I2D2X6RTzEfm64djjRoor2Fn964fXHyeO3gqkpsWEK2muHWSEegJOhyddYfuoDq41E0Rnh5Xzus7zbJ72nFdvr7vfRt25COfCRjiwPkVlCSEC3p-XOAo8393YUCf5fkgKor9we2uqA_3Ii7_YivgwZ2ExmBLuLTxQWQIKVLxU2SIb86grhOg/s918/Portrait19.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="918" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8j9I2D2X6RTzEfm64djjRoor2Fn964fXHyeO3gqkpsWEK2muHWSEegJOhyddYfuoDq41E0Rnh5Xzus7zbJ72nFdvr7vfRt25COfCRjiwPkVlCSEC3p-XOAo8393YUCf5fkgKor9we2uqA_3Ii7_YivgwZ2ExmBLuLTxQWQIKVLxU2SIb86grhOg/s16000/Portrait19.jpg" /></a></div><br /><p></p><p> </p><p> </p><p> </p><p> </p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-70981394691782584122023-01-06T09:00:00.006+01:002023-01-06T09:00:00.158+01:00Pauline Boty e la Pop Art: Donne nell'Arte del Novecento<div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9jMV_iT9_9yCFfqlvRHZaI5lSaNLsOpYvbMPZpeRqbhUlgugszqbjHW8BPrqvuaIBxOtOIHfF9rUIr8l9cCZWu8HHvVbusUKnGv913bjwk9pNiZzqnkgJGBa5b3cGNfySDbKCQFmdya_p2va_0gTRUnvLgDT9bx73O9iRvTAkTH1w7tLvjbJmIA/s982/Portrait14blog01.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="982" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9jMV_iT9_9yCFfqlvRHZaI5lSaNLsOpYvbMPZpeRqbhUlgugszqbjHW8BPrqvuaIBxOtOIHfF9rUIr8l9cCZWu8HHvVbusUKnGv913bjwk9pNiZzqnkgJGBa5b3cGNfySDbKCQFmdya_p2va_0gTRUnvLgDT9bx73O9iRvTAkTH1w7tLvjbJmIA/s16000/Portrait14blog01.jpg" /></a></div><br /><p style="text-align: justify;"><br /></p><p style="text-align: justify;">Pauline Boty è stata una delle protagoniste della pop art britannica. Membro fondatore negli anni '60 ed unico membro femminile riconosciuto. Per anni il suo lavoro è stato dimenticato o considerato dagli accademici di poca rilevanza a livello di qualità, oggi viene rivalutata con mostre e scritti che la reinseriscono giustamente nel periodo storico in cui ha operato. Iniziamo con una breve premessa: la Pop art è un movimento artistico nato nel Regno Unito e sviluppatosi poi negli Stati Uniti tra la fine degli anni '50 e l'inizio degli anni '60. Questo movimento è espressione della società e dell'immaginario collettivo, ed è un'arte rivolta alla massa e non al singolo individuo. Gli artisti si ispiravano ad oggetti della realtà quotidiana, per esempio televisione, frigorifero, poster, lavatrice, automobile, lattine, riviste di giornale, la radio, le fiere dei divertimenti, strade e stazioni di benzina, cibi in particolare hot dog, gelati, torte e infine il denaro… e li raffigurano nelle opere allontanandoli dal loro ambiente naturale e isolandoli. In Inghilterra, negli anni quaranta, i caratteri di questa corrente artistica erano stati anticipati da Eduardo Paolozzi, ma il vero fondatore della Pop art viene considerato l'inglese Richard Hamilton, che nel 1956 realizzò il collage intitolato "Just what is it that make today’s homes so different, so appealing?" considerato il manifesto di questa nuova corrente. L'opera si sofferma sul narcisismo degli abitanti di una casa borghese.<br />Molto esponenti della Pop Art erano soliti raffigurare la donna e in particolare il corpo femminile, restando sempre sul filo dell'ambiguità tra critica sociale di un mondo eccessivamente commerciale e mera strumentalizzazione. Ne sono un esempio le opere di Tom Wesselmann, Mel Ramos e Allen Jones ("Girl Table"). Alcune opere sono state accolte con forti proteste per la misoginia percepita. La dura reazione del mondo dell'arte, delle femministe e della stampa si è scontrata con il successo presso il grande pubblico. I dipinti e i collage della Boty spesso dimostrano una gioia per la femminilità sicura di sé e la sessualità femminile, espressa grazie alla vivacità e all'immediatezza della Pop Art. Anche le critiche al "mondo maschile" in cui viveva, colpiscono per la schiettezza.</p><span><a name='more'></a></span><p style="text-align: justify;">Pauline Veronica Boty è nata a Carshalton, nel Surrey, nel 1938 in una famiglia cattolica. Ultima di quattro figli, aveva tre fratelli e un padre severo che la rese consapevole della sua condizione di donna all'interno della famiglia. Nel 1954 vinse una borsa di studio alla Wimbledon School of Art, che frequentò nonostante la disapprovazione del padre. La madre di Boty, al contrario, supportava la figlia visto che la sua stessa famiglia le aveva negato di frequentare la Slade School of Fine Art.<br /><br />Boty ha conseguito un Diploma intermedio in litografia (1956) e un Diploma nazionale in Design in vetro colorato (1958). I suoi compagni la chiamavano "The Wimbledon Bardot" per la sua somiglianza con la star del cinema francese Brigitte Bardot. A scuola venne incoraggiata ad esplorare le tecniche del collage come forma di espressione e la pittura di Boty divenne più sperimentale. Il suo lavoro ha mostrato presto un interesse per la cultura popolare, tema classico della Pop Art, in cui le star del cinema come Marilyn Monroe avevano un ruolo centrale. Nel 1957 uno dei suoi pezzi fu esposto alla mostra "Young Contemporaries". Combinando l'immaginario della cultura pop con elementi surrealisti, le sue opere descrivono l'ossessione fantasy per gli eroi della cultura pop, spesso tagliata da un taglio satirico e politico.</p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWKFxW7JIX2RCubrTyktX84vZLzgqsSmHOHvUlPR42iTxoaQuoz7MYC6VHrAzi3U8-K9mzHhAWJU0eeObplF7YpNPwNsk_4M5IDHF4iEAcAa_xla9y1Wdaw7ctaY-Kvwug2Oa_jcMa-qcHB91LoWfKfvF6D9vuBhzMo7nRanl7zLDawmTzyvp5lA/s700/04.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="425" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWKFxW7JIX2RCubrTyktX84vZLzgqsSmHOHvUlPR42iTxoaQuoz7MYC6VHrAzi3U8-K9mzHhAWJU0eeObplF7YpNPwNsk_4M5IDHF4iEAcAa_xla9y1Wdaw7ctaY-Kvwug2Oa_jcMa-qcHB91LoWfKfvF6D9vuBhzMo7nRanl7zLDawmTzyvp5lA/s16000/04.jpg" /></a></div><br /><br />Ha frequentato la School of Stained Glass del Royal College of Art negli anni tra il 1958 e 1961. Nonostante il sessismo istituzionalizzato all'interno del college, la Boty era una delle studentesse più talentuose della sua classe e nel 1960 una delle sue opere in vetro colorato fu inclusa nella mostra itinerante "Modern Stained Glass" organizzata dall'Arts Council. Durante questo periodo diventò amica di altri artisti pop emergenti, come David Hockney, Derek Boshier, Peter Phillips e Peter Blake.<br /><br />Durante gli anni al Royal College of Art, la Boty partecipò ad una serie di attività extrascolastiche. Ha pubblicato le sue poesie in una rivista studentesca alternativa ed è stata coinvolta nella società cinematografica dove ha sviluppato il suo interesse per il cinema "Nouvelle Vague" europeo, movimento cinematografico francese emerso alla fine degli anni '50. I cineasti indipendenti esploravano nuovi approcci al montaggio, allo stile visivo e alla narrativa, il coinvolgimento con gli sconvolgimenti sociali e politici dell'epoca, spesso facendo uso dell'ironia e esplorando temi esistenziali.</div><div><br /></div><div></div><div></div><div>"Spirito libero, arriva sulla terra e ha i mezzi, il talento e il genio per prendere tutte le nostre tragedie e farle volare nello spazio, dove si dissolvono nel nulla ogni volta che un osservatore presta attenzione alla forza vitale diei suoi quadri."<br /><br />Boty era al massimo della sua produttività due anni dopo essersi diplomata al college. Aveva sviluppato uno stile e un'iconografia Pop distintivi. La sua prima mostra collettiva, "Blake, Boty, Porter, Reeve" si tenne nel novembre 1961 all'AIA Gallery di Londra e fu celebrata come una delle prime mostre di pop art britannica. La primavera successiva la Boty, Peter Blake, Derek Boshier e Peter Phillips apparvero nel film documentario della BBC Monitor di Ken Russell Pop Goes the Easel, che andò in onda il 22 marzo 1962. Questa partecipazione, grazie anche al suo fascino e bellezza, le permettono di lavorare nel mondo del cinema e della televisione. Purtroppo questo impiego rubava tempo e a quella che pensava fosse la sua vera e principale occupazione, la pittura. La stampa popolare, facendo riferimento al suo aspetto fisico, sminuiva il suo lavoro d'artista.<p></p><p style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjficDY0Xo1KW2FsXOlyFKUblDim13eKFWsJllRIZ-1DRewWk5fmwiWzllX6aGUFUSfTUSQh4F1iN6MLon2PA0oKuJXN1QcgF_Y2eyWkF8ytDpy19ywx0eCFuoiusTiVfKHE2Vh2T8rsVz5D6wwY2X35dxxA-fUt_-vhQuPN3o3NTgnpQvf22Q5Sw/s700/01.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="538" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjficDY0Xo1KW2FsXOlyFKUblDim13eKFWsJllRIZ-1DRewWk5fmwiWzllX6aGUFUSfTUSQh4F1iN6MLon2PA0oKuJXN1QcgF_Y2eyWkF8ytDpy19ywx0eCFuoiusTiVfKHE2Vh2T8rsVz5D6wwY2X35dxxA-fUt_-vhQuPN3o3NTgnpQvf22Q5Sw/s16000/01.jpg" /></a></p><p style="text-align: justify;"><br />La sua posizione come artista Pop femminile della Gran Bretagna aveva dato alla Boty la possibilità di correggere il sessismo nella sua vita e nella sua arte. I suoi primi dipinti erano sensuali ed erotici, celebrando la sessualità femminile dal punto di vista di una donna, con immagini forti e colori saturi. Le sue tele erano ambientate su sfondi vivaci e colorati e spesso includevano primi piani di fiori rossi, simbolici del sesso femminile. Dipingeva i suoi idoli maschili - Elvis, l'attore Jean-Paul Belmondo, lo scrittore Derek Marlowe, così come aveva fatto con le attrici Monica Vitti e Marilyn Monroe. <br /><br />Nel giugno 1963 sposò l'agente letterario Clive Goodwin (1932–1978). Il suo matrimonio aveva deluso altri pretendenti come Peter Blake e il suo amante, il regista televisivo Philip Saville. L'appartamento di Cromwell Road di Boty e Goodwin divenne un punto di ritrovo centrale per molti artisti, musicisti e scrittori, tra cui Bob Dylan, David Hockney, Peter Blake, Michael White, Kenneth Tynan, Troy Kennedy Martin, John McGrath, Dennis Potter e Roger McGough. Questa cerchi di artisti aveva stimolato e incoraggiato la Boty a includere contenuti politici contemporanei nei suoi dipinti, come riflessione della società che la circondava.</p><p style="text-align: justify;"></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi71aaczje84irVQ27Dv3XHwSGg9N_qD4byMqbXuhmNTMHrO9mxFafNJYZZywi-L5ZFQhFCEEJDhWGg4zhZG7Mj4yhsva-1bHIUbKmon7A7mX0OTpLIVoMHU0d60Kx6YRZprbKcCM-pI4mWExCASMjb00yJxTE9Q8-7DjAz4nTKzVX4luB-zWRBVg/s874/03.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="874" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi71aaczje84irVQ27Dv3XHwSGg9N_qD4byMqbXuhmNTMHrO9mxFafNJYZZywi-L5ZFQhFCEEJDhWGg4zhZG7Mj4yhsva-1bHIUbKmon7A7mX0OTpLIVoMHU0d60Kx6YRZprbKcCM-pI4mWExCASMjb00yJxTE9Q8-7DjAz4nTKzVX4luB-zWRBVg/s16000/03.jpg" /></a></div><br /><br />I suoi dipinti divennero ben presto apertamente critici. "Countdown to Violence" descrive una serie di eventi, tra cui la rivolta di Birmingham del 1963, l'assassinio di John F. Kennedy, la guerra del Vietnam e la rivoluzione cubana. Il dipinto collage "It's a Man's World I" (1964) mostra immagini di icone patriarcali come i The Beatles, Albert Einstein, Lenin, Muhammad Ali e Marcel Proust. Successivamente, tra il 1965 e il 1966 aveva reinserito nudi femminili artistici e immagini pornografiche soft-core per indicare "l'erotismo femminile liberato". Il suo ultimo dipinto conosciuto "BUM" le era stato commissionato da Kenneth Tynan per "Oh, Calcutta!" ed è stato completato nel 1966.<br /><br />Pauline Boty ha dipinto soggetti Pop con gioia, con un tocco di sessualità femminile e piacere. Ha affrontato l'attualità e argomenti politici nel suo lavoro con grande maturità espressiva, rivelando l'ipocrisia della società e del governo conservatore. Nei suoi ritratti monocromatici, utilizzando fotografie di stampa, illustravano i protagonisti maschili come Rudolph Fenton e Lucky Gordon, due uomini di colore testimoni chiave dello "scandalo Profumo". Questi ritratti vengono collocati accanto ai più celebri, e bianchi, Stephen Ward e John Profumo. La Boty cercava di sottolineare le dinamiche delle leggi razziali e di genere in questo dipinto, in una società in cui i neri e le donne erano spesso solo pedine o giocattoli.<p></p><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirF5S-Hn3J_SjAzAaVV-q-7LywqU5tUcBbblXEeUBaY8IUlC94DP4bwnvOKCU3dpzB6VldqmwzglF3taoEaZeoREZuIyZW0Ik6G_M-hiKms8BdWVmKAr3oMpwWfRAHvaw9xRanhz_dGSxsnJ1WzOk0ZTNooPiUmUwMjxvin8jDM0_QskSiyfBSNg/s843/02.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="843" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirF5S-Hn3J_SjAzAaVV-q-7LywqU5tUcBbblXEeUBaY8IUlC94DP4bwnvOKCU3dpzB6VldqmwzglF3taoEaZeoREZuIyZW0Ik6G_M-hiKms8BdWVmKAr3oMpwWfRAHvaw9xRanhz_dGSxsnJ1WzOk0ZTNooPiUmUwMjxvin8jDM0_QskSiyfBSNg/s16000/02.jpg" /></a></div><br /></div><p style="text-align: justify;"><br /><br />Nel giugno 1965 Boty rimase incinta. Durante un esame prenatale le diagnosticarono un tumore maligno. Rifiutò di abortire e di ricevere un trattamento chemioterapico che avrebbe potuto danneggiare il figlio. Per tutto il periodo della sua malattià continuò lavorare, producendo numerose opere e ad intrattenere la sua cerchia di amicizie. Sua figlia, Katy (in seguito Boty) Goodwin, nacque il 12 febbraio 1966. Pauline Boty morì al Royal Marsden Hospital il 1° luglio dello stesso anno. Aveva 28 anni. Sua figlia, Boty Goodwin, morì di overdose il 12 novembre 1995 all'età di 29 anni. Dopo la sua morte, i suoi dipinti furono conservati da uno dei suoi fratelli e lei fu dimenticata per quasi 30 anni. Il suo lavoro venne riscoperto negli anni '90, grazie a diverse mostre collettive e un'importante retrospettiva personale. Mellor e la Tate Moderm, negli anni successivi, riportano alla luce, catalogano e propongono in mostre e pubblicazioni le opere di Pauline Boty, fino a restituirle il posto che merita nella storia dell’Arte moderna.<br /><br />Pauline Boty ha dipinto soggetti Pop con gioia, con un tocco di sessualità femminile e piacere. Ha affrontato l'attualità e argomenti politici nel suo lavoro con grande maturità espressiva, rivelando l'ipocrisia della società e del governo conservatore. Nei suoi ritratti monocromatici, utilizzando fotografie di stampa, illustravano i protagonisti maschili come Rudolph Fenton e Lucky Gordon, due uomini di colore testimoni chiave dello "scandalo Profumo". Questi ritratti vengono collocati accanto ai più celebri, e bianchi, Stephen Ward e John Profumo. La Boty cercava di sottolineare le dinamiche delle leggi razziali e di genere in questo dipinto, in una società in cui i neri e le donne erano spesso solo pedine o giocattoli.</p><p style="text-align: justify;">Letture per approfondire: <br /></p><div style="text-align: justify;">Pauline Boty: Pop Artist and Woman (2013), di Sue Tate</div><div style="text-align: left;">Pauline Boty: The Only Blonde in the World (1998), di Sue Watling e David Alan Mellor</div><div style="text-align: left;">l’intervista a Pauline Boty di Nell Dunn sul numero di Vogue del settembre 1964</div><div style="text-align: left;">Talking to Women (1965), Nell Dunn</div><div style="text-align: left;">Nothing But..., di Christine Keeler e Sandy Fawkes (1983)</div><div style="text-align: left;">Secrets and Lies, di Christine Keeler e Douglas Thompson (2012)</div><div style="text-align: left;">Autunno, di Ali Smith<br /></div><p style="text-align: justify;">Fonti<br /></p><div style="text-align: left;">https://www.thecollector.com/who-was-pauline-boty-british-pop-artist/</div><div style="text-align: justify;">https://www.tate.org.uk</div><div style="text-align: justify;">https://awarewomenartists.com/en/artiste/pauline-boty/</div><div style="text-align: justify;">https://www.sothebys.com</div><div style="text-align: justify;">https://www.christies.com<br />https://en.wikipedia.org/wiki/Pauline_Boty </div><div style="text-align: justify;"> </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_u-f7zJLSnw2OGxbbEraCdMj8lXM2AwJU7Pvm-oLBiMU55IZSVjDkaeo0P3PNmcls4bv_l1wXcmNuabN4T1Wfqs56ajAgydqb0svgHcQtgW5ZTw6y-mJt7dOF1FiSOmmw6H-pAOyqlfMBTDpQJxUyfsueyBv8GNsU8FMF7WAiPvMX-SH0dsRYNA/s878/05.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="878" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_u-f7zJLSnw2OGxbbEraCdMj8lXM2AwJU7Pvm-oLBiMU55IZSVjDkaeo0P3PNmcls4bv_l1wXcmNuabN4T1Wfqs56ajAgydqb0svgHcQtgW5ZTw6y-mJt7dOF1FiSOmmw6H-pAOyqlfMBTDpQJxUyfsueyBv8GNsU8FMF7WAiPvMX-SH0dsRYNA/s16000/05.jpg" /></a></div><br /><br /><br /><br />Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-76177451010948788122022-12-27T11:07:00.001+01:002022-12-27T11:07:42.792+01:00Niki de Saint Phalle e il Nouveau Réalisme al MAMAC di Nizza<p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-vyXJ4JCZGUpj8MeeJ0v_pYGA6-i8dMQRH7_-rj9JgpVk_ejAwzIa0HYrZGTEZAQRK8ROg7_L4ZjQOCxhiAP3zGnZ7d853nd04gb9W63-GMU75yyM9retE3nI7j60rC_Md7U0uI0THkQH4mdcGM8uJq_byVo-_6Uu_4p0mgW5_B7TbrRYfBUPhQ/s969/Copertina%20blog%20Mamac.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="969" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-vyXJ4JCZGUpj8MeeJ0v_pYGA6-i8dMQRH7_-rj9JgpVk_ejAwzIa0HYrZGTEZAQRK8ROg7_L4ZjQOCxhiAP3zGnZ7d853nd04gb9W63-GMU75yyM9retE3nI7j60rC_Md7U0uI0THkQH4mdcGM8uJq_byVo-_6Uu_4p0mgW5_B7TbrRYfBUPhQ/s16000/Copertina%20blog%20Mamac.jpg" /></a><br /></p><p style="text-align: justify;">Il Nouveau Réalisme è un movimento artistico nato nei primi anni del decennio 1960-1970. Contemporaneo della Pop Art inglese e americana, viene spesso indicato come il naturale sviluppo di queste correnti artistiche in Francia. è stato, insieme a Fluxus, al New Dada e la Op Art, una delle numerose tendenze dell'avanguardia degli anni '60. Il suo critico più importante è Pierre Restany intorno al cui pensiero ruotano <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Yves_Klein" target="_blank">Yves Klein</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Jean_Tinguely" target="_blank">Jean Tinguely</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Martial_Raysse" target="_blank">Martial Raysse</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/C%C3%A9sar_Baldaccini" target="_blank">César Baldaccini</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Daniel_Spoerri" target="_blank">Daniel Spoerri</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Jacques_Villegl%C3%A9" target="_blank">Jacques Villeglé</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Christo_e_Jeanne-Claude" target="_blank">Christo</a>, <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9rard_Deschamps" target="_blank">Gerard Deschamps</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Mimmo_Rotella" target="_blank">Mimmo Rotella</a>, <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Arman" target="_blank">Arman </a>e <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Niki_de_Saint_Phalle" target="_blank">Niki de Saint Phalle</a>. (I link riportano alle rispettive pagine di Wikipedia). Il gruppo scelse inizialmente Nizza, in Costa Azzurra, come base poiché Klein e Arman erano entrambi originari di lì (e la de Saint Phalle fu internata per un certo tempo nel suo sanatorio); il nuovo realismo è quindi spesso considerato dagli critici come uno dei primi rappresentanti del movimento dell'École de Nice.</p><p style="text-align: justify;">Nei Nouveaux Réalistes l'oggetto è considerato nella sua autonomia espressiva, riprendendo sì il concetto di ready-made di Marcel Duchamp, ma elevandolo alla massima potenzialità attraverso una nuova metodologia della percezione. I materiali prelevati dalla realtà, anche quella più banale, come rifiuti, oggetti di uso quotidiano, materiali edili come il poliuretano e persino automobili , vengono raccolti e trasformati in sculture tridimensionali. Nel video seguente si può notare l'uso più disparato di materiali e metodi artistici ed avere una visione generale di quello che è stato un periodo molto fiorente dell'arte contemporanea francese.<br /></p><p> </p><p> <br /></p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/_EBEZ4Pgt3k" title="YouTube video player" width="700"></iframe>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-33294196812353490262022-07-31T11:00:00.004+02:002022-07-31T11:00:00.151+02:00Gouache: Donna che si immerge nella natura (studio di luci e ombre)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLq6DK3vsj_SB-d1b_7HFq439fXJ0ayQW2E7RB2R50dKjAWKJi4BgjZf0z-X6cedWIhUqCJJjkRKxMF1ti-qfxHS-erhKVQ40wqSG6FhHOvs9rHAQA4vAD1laJ-ocyY2DM1_SMgJ0zI4lyAknMzYRu2IWpoiZLgQJ-Fu_wICbTMEXJehYp2JL8OA/s982/Donna%20tra%20i%20fiori%20blog.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="982" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLq6DK3vsj_SB-d1b_7HFq439fXJ0ayQW2E7RB2R50dKjAWKJi4BgjZf0z-X6cedWIhUqCJJjkRKxMF1ti-qfxHS-erhKVQ40wqSG6FhHOvs9rHAQA4vAD1laJ-ocyY2DM1_SMgJ0zI4lyAknMzYRu2IWpoiZLgQJ-Fu_wICbTMEXJehYp2JL8OA/s16000/Donna%20tra%20i%20fiori%20blog.jpg" /></a></div><br /><br /><p></p><p style="text-align: justify;">Ho finito la scuola da tanto tempo ma ancora sono legata all'idea che sia l'estate la vera fine dell'anno e settembre l'inizio di quello nuovo. Vedere settembre come il momento in cui ripartire da zero con progetti freschi dopo essersi ricaricati durante l'afoso agosto rimane un punto fermo della vita. Questa stagione (in termini televisivi :) di disegno e dipinti mi ha dato molte soddisfazioni, soprattutto nel poter comparare i primi lavori e vedere un miglioramento, tecnico in parte ma principalmente di mentalità. </p><p style="text-align: justify;">Mi sento più vicina a me stessa quando voglio esprimere un sentimento o un'emozione, mi sembra che scaturisca da una parte più diretta, meno pensata e più sentita. Vedo nel gesto di dipingere quasi l'espressione di qualcosa che mi macina dentro e che non riesco ad esprimere a parole. Un po' come lo yoga ma senza la fatica fisica. Pubblico questo ultimo lavoro, che fa parte di un ciclo di tre studi di colore e ombre con la tecnica della gouache. Con il tempo mi arrabbio meno quando la uso e mi sto seriamente appassionando. <a href="http://www.artravelling.it/2022/02/gouache-studio-di-colori-e-ombre-cesto.html" target="_blank">Qui</a> e <a href="http://www.artravelling.it/2022/03/gouache-donna-che-sistema-i-fiori.html" target="_blank">qui</a> gli altri due studi. Il disegno preparatorio di questa gouache ha ballato per casa in questi mesi e mi soddisfa molto vederlo finito, qualunque sia il risultato. </p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/IuuXmsN7Vg4" title="YouTube video player" width="700"></iframe></p><p><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-74837968683312019422022-06-06T22:17:00.000+02:002022-06-06T22:17:50.164+02:00Watercolor: ritratto di ragazza (studio per luci al neon)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7a4nIKeCwKOX41HLaWcg-ANzJXE0EbVWz8q773ZczpKG_yuL3Zuvfdctf68QXru1J5q6Yp6sFTeC20iq3AmkdDjDPy9jiH-JOPfSdjXeEDjxJeHgx3fOk1bwxgKK6m8mVKqh9XcPGNDqPU1dPeoRKlNXCuysGLTDbvBzN6E_dpsPqggmnX2zlaA/s916/Portrait07.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="916" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7a4nIKeCwKOX41HLaWcg-ANzJXE0EbVWz8q773ZczpKG_yuL3Zuvfdctf68QXru1J5q6Yp6sFTeC20iq3AmkdDjDPy9jiH-JOPfSdjXeEDjxJeHgx3fOk1bwxgKK6m8mVKqh9XcPGNDqPU1dPeoRKlNXCuysGLTDbvBzN6E_dpsPqggmnX2zlaA/s16000/Portrait07.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Cercare di fare sempre qualcosa di nuovo, di imparare e mettersi alla prova, con gli acquerelli è molto stimolante anche se qualche volta anche frustrante. Quando ho iniziato questo disegno pensavo che venisse in tutt'altro modo e purtroppo quasi sempre quando si è agli inizi si ottiene quello che si vuole! Mi ritengo comunque soddisfatta, soprattutto di non aver rinunciato. Per questo lavoro ho usato gli acquerelli giapponesi Kuretake, <span class="a-list-item">Gansai Tambi, molto pigmentati e luminosi, ideali per effetti pop. Devo ancora prendere dimestichezza con questa ricchezza e compattezza, perchè rispetto ai miei soliti schmincke che sono più trasparenti, questi non hanno bisogno di molte velature per ottenere un colore coprente. Il video si riferisce alla realizzazione del disegno preparatorio a matita, in parte in tempo reale.<br /></span></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/D6OzHYxg9ho" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-82929793515590718792022-04-30T15:00:00.002+02:002022-04-30T15:00:00.147+02:00Marina Abramović: Donne nell'Arte del Novecento<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-TTleduT5AsryYRh_RtBsB8JJOl76vNhqJoJhWs4i8dkM1Z9_McjDV5ySuqdIO3HsoVtrkUXUF1_qscRpdCmvso3uPatWMIjc6t_vF827xobqlKSHfd3kDAPqH4RDYY1ag52HL9emJeyT3EdN4NxxAyP8cczcKXfJfhST5vO9u-9juIiNl3mJ9Q/s980/05%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="980" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-TTleduT5AsryYRh_RtBsB8JJOl76vNhqJoJhWs4i8dkM1Z9_McjDV5ySuqdIO3HsoVtrkUXUF1_qscRpdCmvso3uPatWMIjc6t_vF827xobqlKSHfd3kDAPqH4RDYY1ag52HL9emJeyT3EdN4NxxAyP8cczcKXfJfhST5vO9u-9juIiNl3mJ9Q/s16000/05%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">“Con la <i>performance </i>ho trovato la possibilità di
instaurare un dialogo con il pubblico attraverso uno scambio di energia, che
tendeva a trasformare l’energia stessa. Non potevo più produrre una sola opera
senza la presenza del pubblico, perché il pubblico mi dava l’energia di farlo,
attraverso un’azione specifica, assimilarla e restituirla, per creare un vero e
proprio campo di energia.” MA</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Dagli anni cinquanta, quando l'arte astratta cominciava ad
essere limitante, molti artisti iniziarono a cercare un contatto diverso con il
pubblico organizzando "eventi" o "performance" che superavano
le tecniche tradizionali artistiche per permettere allo spettatore di fare
parte o vivere l'opera d'arte in maniera più personale. Guardando l'evoluzione
dell'arte del novecento questo sembrava un passaggio obbligato, un'esigenza naturale. Le critiche e controversie che questo tipo di arte ha
suscitato nel pubblico oramai hanno stufato. Se la Body Art, la Performance Art, il Dada e New Dada ed infine il Fluxus volevano costruire un'arte libera
dagli schemi mentali precedenti, un'arte da assimilare direttamente senza
spiegazioni, da vivere come atto di profondo cambiamento del pensiero umano
senza il filtro della cultura preconfezionata e borghese, l'opera di Marina
Abramović ha spesso subito critiche proprio per l'incomprensione che creano le
sue performance su chi non le ha "vissute". Oltre all'artista anche
lo spettatore deve essere "presente" e vivere l'esperienza
coinvolgente della performance, per capire ed assimilare l'energia creata.
(L'ultimo paragrafo di questo articolo è dedicato ad alcune delle performance
più conosciute del novecento).</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Il lavoro di Marina Abramović è perfettamente inserito negli
obiettivi di questa nuova generazione di artisti, nel suo desiderio di evitare
i materiali tradizionali basati su oggetti "artistici" come tela e
pennello. Il fine è ridurre la distanza tra l'artista e il pubblico facendo del
proprio corpo il vero mezzo espressivo affermando di concepire il corpo
come il "punto di partenza per qualsiasi sviluppo spirituale".</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span></span></p><a name='more'></a><p></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1yu0o5LjkUo8goePJYmXQNth0F64iIed5ZktEE5kIa-K8mJ_KERl5qGy3h3A_4v8zgMZmpvE8HdV_2HxqSUovxUOAatA0jjzOAdUqIE_D7PXzpUDcHqfWA-QL1GS2u2ZBQ5KIjeW6UYNuYPYNPJDnyKzJiVjZssayEwEsI80UNdSC8UW3CBpVpg/s700/01%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="394" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1yu0o5LjkUo8goePJYmXQNth0F64iIed5ZktEE5kIa-K8mJ_KERl5qGy3h3A_4v8zgMZmpvE8HdV_2HxqSUovxUOAatA0jjzOAdUqIE_D7PXzpUDcHqfWA-QL1GS2u2ZBQ5KIjeW6UYNuYPYNPJDnyKzJiVjZssayEwEsI80UNdSC8UW3CBpVpg/s16000/01%20blog.jpg" /></a></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Marina Abramović, è nata a Belgrado il 30 novembre 1946 è
un'artista serba naturalizzata statunitense. Venne cresciuta dai nonni fino all'età
di sei anni. Quando nacque suo fratello, iniziò a vivere con i suoi genitori e
prese lezioni di pianoforte, francese e inglese. Sebbene non prendesse lezioni
d'arte, si interessò presto alla pittura, incoraggiata anche dal padre. Entrambi
i genitori erano partigiani nella seconda guerra mondiale: suo padre fu un
comandante riconosciuto eroe nazionale, mentre sua madre, maggiore
dell'esercito, fu nominata direttrice del Museo della Rivoluzione e Arte in
Belgrado. Venne cresciuta con un'educazione al limite del militare, soprattutto
impartita da una madre rigida ed inflessibile. In un'intervista, Abramović ha descritto la sua famiglia come una
"borghesia rossa". Ha ricordato come sua madre: "ha preso il controllo completo in stile militare di me e mio
fratello. Non mi è stato permesso di uscire di casa dopo le 22 di sera fino
all'età di 29 anni... Le esibizioni in Jugoslavia che ho fatto prima delle 22
di sera perché dovevo essere a casa per quell'ora. È completamente folle, ma tutto ciò
che successe in "The Firestar", tutto è stato fatto prima delle 22 di
sera". Attraverso questa disciplina portata all'eccesso
la Abramović ha formato il suo carattere forte e determinato che le ha permesso
di affrontare le difficili e spesso pericolose prove a cui ha sottoposto il suo
corpo durante le performance. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ha studiato presso l'Accademia di Belle Arti di Belgrado dal
1965 al 1970. Ha completato i suoi studi post-laurea presso l'Accademia di
Belle Arti di Zagabria nel 1972. È tornata in Serbia e dal 1973 al 1975 ha
insegnato all'Accademia di Belle Arti di Novi Sad, realizzando le sue prime
esibizioni da solista. Nel 1976 decise di trasferirsi definitivamente ad
Amsterdam. Nello stesso anno iniziò la collaborazione e la relazione (che
durerà fino al 1988) con Ulay, artista tedesco. Tra i due nasce subito
un'intesa artistica che sfocia in una profonda e travagliata relazione
sentimentale. Realizzarono insieme una serie di performances dal titolo Relation
Works, una forma estrema di body art, che li portò ad esplorare i limiti della
resistenza fisica e psichica. <br /></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ulay nasce a Solingen, vicino a Düsseldorf, durante il
secondo conflitto mondiale, nel 1943. Figlio di un gerarca nazista, resta
orfano dei genitori e privo di altri legami familiari. Come molti coetanei
cresce con il senso di colpa di chi ha avuto parentele naziste, e in continua
tensione causata dallo smembramento del suo paese, diviso in due territori, uno
filo-occidentale (la Germania Ovest) e l'altro filo-sovietico (la Germania
Est). Vive in maniera profondamente conflittuale le proprie origini, tanto da
arrivare alla rinuncia del nome di famiglia e della nazionalità tedesca. Alla
fine degli anni sessanta l'insofferenza verso il proprio paese lo spinge ad
allontanarsi, lasciando moglie e figlio per trasferirsi ad Amsterdam, attratto
dal movimento artistico olandese. Si occupa prevalentemente di fotografia
analogica in cui sfrutta un uso creativo della Polaroid. Sviluppa una ricerca
sulle nozioni di identità e corpo, la cultura di travestiti e transessuali,
aforismi e performance attraverso le sue foto. Progressivamente l'approccio
alla fotografia diventa sempre più complesso: l'espressione fotografica viene
messa in rapporto con le performance dal vivo come nella serie Fototot e in
There is a Criminal Touch To Art, entrambe del 1976.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Dopo 12 anni di amore e di sodalizio artistico, decidono di
lasciarsi e di porre fine al loro rapporto con un'ultima performance, The Wall
Walk in China: entrambi percorrono a piedi una parte della grande muraglia
cinese partendo da capi opposti per incontrarsi a metà strada e dirsi addio. Le
loro vite, sentimentale e artistica, si erano intrecciate a tal punto da
diventare un legame quasi soffocante. Seguirono anni di ostilità e battaglie
legali circa i diritti d'autore della loro produzione artistica: Ulay denunciò
Marina per aver venduto autonomamente opere appartenenti ad entrambi. Nel
settembre 2016 un giudice gli diede ragione e costrinse la Abramović a versargli
250.000 euro per violazione di un contratto firmato nel 1999. Dopo la fine
della relazione, Ulay concentra la propria attività sul mezzo fotografico
affrontando i temi dell'emarginazione e del nazionalismo. </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Abramović afferma di non sentirsi "né una serba, né una
montenegrina ", ma un'ex jugoslava. "Quando le persone mi chiedono da
dove vengo", dice, "non dico mai Serbia. Dico sempre che vengo da un
paese che non esiste più ".<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>
</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Dal 1990 al 1995 Abramović è stato professore in visita
all'Académie des Beaux-Arts di Parigi e all'Università delle Arti di Berlino.
Nel 1997 vince il Leone d'oro alla Biennale di Venezia con l'esecuzione Balkan
Baroque. La sua vita è stata, ed è tutt'ora, dedicata completamente all'Arte.<br /></p>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Le Performance:</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Rhythm 10, 1973</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">In questa performance, esplora elementi di ritualità
gestuale. Usando venti coltelli e due registratori, l'artista esegue un
"gioco" nel quale i colpi ritmici di un coltello sono diretti tra le dita
della mano aperta, in movimenti sempre più veloci. Ogni volta che si taglia
deve prendere un nuovo coltello dalla fila dei venti e ricominciare.
L'operazione viene registrata. Dopo essersi tagliata venti volte, viene
riascoltata la registrazione, tentando di ripetere gli stessi movimenti e
cercando di replicare gli errori, mescolando il passato con il presente. Questa
performance tenta di esplorare le limitazioni fisiche e mentali del corpo:
"Una volta che sei entrato nello stato dell'esecuzione, puoi spingere il
tuo corpo a fare cose che non potresti assolutamente mai fare
normalmente". In questo lavoro, per la prima volta, ha capito che poteva
attingere all'energia del pubblico che interagiva con la sua performance,
coinvolgendosi emotivamente; questo è diventato un concetto importante che ha
caratterizzato gran parte del suo lavoro successivo.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Rhythm 0, 1974</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Performance avvenuta nello Studio Morra a Napoli. La
Abramović si presenta al pubblico posando sul tavolo 72 oggetti; l'artista
sarebbe rimasta passivamente priva di volontà per un periodo di sei ore e gli
spettatori avrebbero potuto usare liberamente su di lei quegli strumenti. Si
era imposta tale prova in un tempo prefissato secondo una strategia di John
Cage, adottata da molti altri artisti performativi allo scopo di dare un inizio
e una fine a un evento non lineare. Voleva che gli spettatori diventassero
collaboratori, piuttosto che osservatori passivi. Per le prime tre ore non
successe praticamente nulla, a parte qualche timido approccio di pochi
spettatori. Con l'avvicinarsi della fine della performance il pubblico si rese
conto che la donna non avrebbe fatto niente per proteggersi: si divise così in
due gruppi, uno protettivo ed uno che si spingeva sempre oltre fino ad arrivare
al culmine in cui le fu messa in mano una pistola carica e il suo dito posto sul
grilletto. Terminata la
performance, durata 6 ore, l’artista ricomincia a muoversi e ad essere sé
stessa. In quel momento gli spettatori si resero conto che era una persona e
non un oggetto e scapparono terrorizzati. Per gli spettatori l'artista si era
trasformata in un oggetto, in una bambola senza reazioni: in alcuni di essi la
morale si era abbassata tanto che non la vedevano più come una persona;
ritornati alla realtà si resero conto dell'errore e ne ebbero paura. Questo
mostra l'importanza dei confini. Arrivata a casa la Abramović scoprì che una
ciocca dei suoi capelli era diventata bianca per lo stress. Mettendo il proprio corpo in condizione di pericolo, anche fino alla
morte, la Abramović aveva creato un'opera artistica molto seria.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Rhythm 5, 1974</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La performance si concentra sul processo di purificazione
fisica e mentale che l'artista mette in atto su se stessa. Il numero
"5" fa riferimento a una grande stella a cinque punte, realizzata in
legno al centro del palco e intrisa di petrolio. All'inizio dell'evento viene
dato fuoco alla stella. A lato della stella la Abramović inizia a tagliarsi i
capelli e le unghie di mani e piedi, gettando i ritagli nelle fiamme. L'atto
finale consiste nell'artista stessa che si getta nel centro della stella, sdraiandosi
in essa, circondata dalle fiamme. In questo caso il limite della performance
viene superato nel momento in cui il fumo prodotto dalle fiamme avvolgono la
Abramović fino a farla svenire. Quando il pubblico comprende cosa sta
succedendo interviene e la estraggono dalla stella. La Abramović più tardi commentò questa esperienza: "Ero molto arrabbiata perché avevo capito
che c'è un limite fisico: quando perdi conoscenza non puoi essere presente; non
puoi esibirti." (Daneri). </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Art Must Be Beautiful, 1975</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Durante questa performance, l'artista si spazzola i capelli
per un'ora con una spazzola di metallo nella mano destra e si pettina con un
pettine di metallo nella sinistra mentre ripete il mantra "L'arte deve
essere bella, l'artista deve essere bello" arrivando a sfregiarsi il volto
ed a far sanguinare la cute.</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Thomas Lips, 1975</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">In questa performance la Abramović porta all'estremo i
limiti fisici del proprio corpo arrivando, tramite una serie di atti anche
violenti a superarli. L'azione inizia mangiando un chilogrammo di miele con un
cucchiaio d'argento, continua bevendo un litro di vino bianco e rompendo il
bicchiere con la sua stessa mano. Il culmine della violenza viene raggiunto con
atti di autolesionismo, come l'incisione di una stella a cinque punte praticata
con un rasoio sul proprio ventre: questa immagine, cruda e violenta, diventa
l'icona della performance art. Il corpo martoriato si stende quindi su una
croce composta da blocchi di ghiaccio e un getto di aria calda puntata sul
ventre le fa sanguinare la stella incisa. Per gli spettatori questa visione
diviene presto insopportabile e l'artista viene tolta dalla croce. L'esecuzione
diventa un dialogo tra l'artista e lo spettatore che non può restare
impassibile e inattivo mentre assiste all'azione ed è quindi è costretto a reagire. La reazione dello spettatore diventa l'oggetto
dell'esecuzione in un rapporto diretto di azione e reazione.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Freeing The Body, Freeing The Memory e Freeing The Voice,
1976</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Sono una serie di esecuzioni in cui la Abramović si prefigge
di purificare il proprio corpo e la propria mente e di scivolare in uno stato
di incoscienza: nella prima si avvolge la testa in una sciarpa nera e inizia a
muoversi a ritmo di un tamburo africano, balla finché non è completamente
esausta e cade per terra, l'esecuzione dura otto ore; nella seconda l'artista
rimane seduta con la testa reclinata all'indietro mentre pronuncia tutte le
parole che è in grado di ricordare: parla in serbo-croato, ma anche inglese e
olandese, recitando tutte le parole conosciute dalla propria mente; nella
terza giace supina con la testa reclinata all'indietro, in modo che il suo
volto sia visibile al pubblico, spalanca la bocca emettendo un unico suono
atono, la reazione dello spettatore diventa l'esecuzione stessa.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Imponderabilia, 1977</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">In collaborazione con Ulay, la Abramović si esibisce a
Bologna presso la Galleria d'Arte Moderna. Entrambi sono in nudi, ai lati di
una stretta porta che consente l'ingresso nella galleria. Chi vuole entrare è
costretto a passare in mezzo ai loro corpi.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Rest Energy, 1980
</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">In collaborazione Ulay, presso il MoMA di New York,
l'artista presenta una delle performance che lei stessa descrive come
"dove io non ho il controllo". La performance si basa sulla Abramović
che tiene un arco rivolto verso di sé, mentre Ulay ne tende la corda tirando
verso il suo lato una freccia puntata sul cuore della donna. La performance
durava solo quattro minuti. Sul petto degli artisti erano posti dei microfoni
che aplificavano il suono dei loro battiti cardiaci che si facevano più
frequenti man mano che il pericolo aumentava. In quest'esperienza si
sottolineava la fragilità del confine tra la vita e la morte. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Balkan Baroque, 1997</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Performance tenuta alla Biennale di Venezia in cui
l'artista, seduta su 1.500 femori di bovino, li pulisce in modo ossessivo per 4
giorni e 6 ore, come atto di denuncia per la guerra e le innumerevoli morti
avvenute in Jugoslavia. La progressione della performance è stata resa
viscerale a causa del calore insopportabile del seminterrato e dell'odore
fetido. La performance sottolinea il confronto tra l'impossibilità di pulire via
tutto il sangue versato e l'incapacità di cancellare la vergogna della guerra
trasformandolo in un concetto di portata universale.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La casa con vista sull'oceano, 2002</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La Abramović ha trascorso dodici giorni alla Sean Kelly
Gallery senza mangiare, scrivere o parlare. L'artista dormiva, beveva acqua, urinava, si faceva la
doccia e guardava gli spettatori. Poteva camminare tra le tre stanze a
disposizione (poste a due metri da terra), ma le scale che portavano al
pavimento avevano pioli fatti di coltelli da macellaio. Col passare del tempo
ha ritualizzato le attività della vita quotidiana, concentrandosi sul sé e
sulla semplicità, eliminando tutti gli aspetti della narrativa e del dialogo.
Questa azione è stata un passaggio naturale dal masochismo dei primi lavori a
delle performance che si concentrano sulle idee di presenza e sull'energia
condivisa con lo spettatore. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">The artist is present, 2010 <br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Al MoMA di New York in uno spazio aperto in cui è collocato solo
un tavolo e due sedie, una a fronte dell'altra, l'artista seduta guarda i
visitatori invitati a sedersi. La performance dura 736 ore ed è considerata una
delle più lunghe performance della storia del MoMA. All'inizio, come spesso
accade, la risposta dello spettatore è quasi nulla. Gli spettatori che
arrivarono per primi vissero quasi divertiti e annoiati questo evento. Con il
passare del tempo, avvicinandosi al momento della fine dell'evento, la gente
cominicò ad accumularsi, tanto da creare code interminabili. Molti restavano
ore a osservare chi partecipava, ed alcuni cercarono di sfruttare il momento di celebrità,
denudandosi. Parteciparono anche personaggi famosi e lo stesso Ulay, creando un
momento di grandissima commozione. </p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">The Abramovic Method, 2012</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La performance ha avuto luogo a Milano presso il PAC di via
Palestro. Il "Metodo Abramović" nasce da una riflessione che
l'artista ha sviluppato partendo dalle sue ultime tre performance: The House
With the Ocean View (2002), Seven Easy Pieces (2005) e The Artist is Present
(2010), che hanno segnato il suo modo di percepire il proprio lavoro in
rapporto al pubblico. Il pubblico, guidato e motivato dall'artista, è invitato
a vivere e sperimentare le sue "installazioni interattive". Lady Gaga
ha partecipato a questa iniziativa, postando un video della performance.</p>
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</p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Opere d'arte e artisti della performance Art</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1916 Recitare la poesia sonora "Karawane"</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Hugo Ball</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Ball ha interpretato il poema sonoro "Karawane",
in cui sillabe senza senso pronunciate secondo schemi che creavano ritmo ed
emozione, ma senza assomigliare a un linguaggio conosciuto. La conseguente
mancanza di senso intendeva far riflettere sull'incapacità delle potenze
europee di risolvere i loro problemi diplomatici attraverso l'uso della
discussione razionale, portando così alla prima guerra mondiale, paragonando la
situazione politica all'episodio biblico della Torre di Babele. Ball indossa
uno strano costume che ha lo scopo di allontanarlo ulteriormente dal suo
pubblico e dall'ambiente quotidiano. <br /></p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1952 Pezzo teatrale n. 1</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: John Cage</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Il pezzo teatrale n. 1 di Cage, noto anche come "The
Event", è stato uno spettacolo seminale per l'evoluzione del Neo-Dada,
aprendo la strada alle collaborazioni del movimento e alla base multimediale.
Concepito da Cage, il pezzo prevedeva diverse componenti di performance
simultanee senza copione, tra cui una lettura di poesie, musica, danza, proiezioni
di diapositive fotografiche, film e quattro pannelli di White Paintings di
Robert Rauschenberg(1951) sospeso al soffitto a forma di croce. Mentre Cage
stabiliva determinate linee guida per il mezzo utilizzato da ciascun artista,
lasciava che ogni singolo artista determinasse le specifiche del proprio ruolo
all'interno della performance, sottolineando la funzione del caso nel
determinare il corso dell'evento.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1958 Le antropometrie del periodo blu</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Yves Klein</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Per le Antropometrie, Klein ha dipinto delle attrici con vernice
blu e le ha fatte stendere sul pavimento rivestito di tele per creare forme e sagome dei loro
corpi. In alcuni casi, Klein ha realizzato dipinti finiti da queste azioni;
altre volte si limitava a eseguire qualche acrobazia davanti a un pubblico con
l'accompagnamento di musica da camera. Rimuovendo tutte le barriere tra l'umano
e il dipinto, Klein ha detto: "I modelli sono diventati pennelli viventi e
secondo me la carne stessa ha applicato il colore alla superficie e con
perfetta esattezza".</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1959 18 Happenings</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Allan Kaprow</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Kaprow ha diviso la galleria in tre spazi collegati e nel
corso di novanta minuti, Kaprow e gli altri artisti hanno eseguito semplici
movimenti come chinarsi, far rimbalzare una palla e riprodurre dischi mentre
luci e diapositive si accendevano e si spegnevano in sequenze predeterminate.
Il pubblico è stato invitato a spostarsi da una stanza all'altra a intervalli
regolari durante l'evento, non più separato dagli artisti, e hanno sperimentato
le stesse immagini e suoni di quelli che si esibivano. Il primo happening
ufficiale eseguito all'interno di una galleria, 18 Happenings, porta influenze
tipiche del Neo-Dada.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1964 Cut Piece</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Yoko Ono</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Cut Piece di Yoko Ono, eseguito per la prima volta nel 1964,
era un invito diretto a un pubblico a partecipare a uno svelamento del corpo
femminile proprio come avevano fatto gli artisti nel corso della storia.
Creando questo pezzo come un'esperienza dal vivo, Ono cercava di cancellare la
neutralità e l'anonimato associati all'oggettivazione delle donne nell'arte da
parte della società. La Ono rimaneva in silenzio su un palco mentre gli
spettatori le tagliavano i vestiti con un paio di forbici. Ciò ha costretto le
persone ad assumersi la responsabilità del proprio voyeurismo e a riflettere su
come anche la testimonianza passiva potesse potenzialmente danneggiare il
soggetto della percezione.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1971 Shoot</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Chris Burden</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Già nelle sue prime performance dei anni '70, Burden si era
messo in pericolo, mettendo così lo spettatore in una posizione difficile,
intrappolato tra l'istinto di intervenire e il tabù contro il contatto e
l'interazione con le opere d'arte. Burden si è messo di fronte ad un muro e un
amico gli ha sparato ad un braccio con un fucile, mentre un altro collaboratore
documentava l'evento con una telecamera. È stato eseguito davanti a un piccolo
pubblico privato. Una delle performance più famose e violente di Burden, tocca
l'idea del martirio e l'idea che l'artista possa svolgere un ruolo nella
società come una specie di capro espiatorio. Questa performance sembra
l'evoluzione dei "Shooting painting" di Niki de Saint Phalle del
1961, in cui l'artista sparava con un fucile direttamente a sacche di colore
sulla tela che, esplondendo, componevano l'opera. Ora è il martirio
dell'artista stesso a comporre l'opera.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1972 Seedbed </p><p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Vito Acconci</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">In Seedbed l'Acconci ha posato sotto una rampa su misura che
si estendeva da due piedi su una parete della Galleria Sonnabend e scendeva
fino al centro del pavimento. Per otto ore al giorno nel corso della mostra,
Acconci si è sdraiato sotto la rampa masturbandosi mentre gli spettatori
camminavano sopra la sua nicchia nascosta. Mentre eseguiva questo atto
illecito, pronunciava oscenità verso gli ospiti della galleria attraverso un
autoparlante nella stanza. Il pezzo pone l'artista in una posizione sia
pubblica che privata.</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">1983-84 Art/Life: Performance di un anno (aka Rope Piece)</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Artista: Linda Montano e Tehching Hsieh</p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Per la durata di un anno, Montano e Hsieh sono stati legati
l'uno all'altro da un pezzo di corda di 8 piedi. Esistevano nello stesso
spazio, ma non si potevano mai toccare. Nell'idea originale di Hsieh, la corda
rappresentava la lotta degli umani tra loro e i loro problemi con la
connessione sociale e fisica.</p>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX_poSZdtCFTbp52sXYWl273INoBjn7pqiFqGjtcfv7dg8XBHHOX4Ghc2gQpjaLLJ7ySniqURATiEYi8dhxgvLVR6Tjga1Ng_RTCryTOjhjhAW0epjnPIuo6KuX8GRqYD3cg-YQiH7HP7mBDR7A5fQFzVncqi2aPsHIIcwLfWcKXBG73qEyHGdkA/s980/03%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="980" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX_poSZdtCFTbp52sXYWl273INoBjn7pqiFqGjtcfv7dg8XBHHOX4Ghc2gQpjaLLJ7ySniqURATiEYi8dhxgvLVR6Tjga1Ng_RTCryTOjhjhAW0epjnPIuo6KuX8GRqYD3cg-YQiH7HP7mBDR7A5fQFzVncqi2aPsHIIcwLfWcKXBG73qEyHGdkA/s16000/03%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-53124218254121602952022-04-23T14:27:00.003+02:002022-04-25T20:08:18.051+02:00Surrealismo e magia: La recensione del Guggenheim di Venezia<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8faw54XY7LRE69OTlqhcOdbOXeOocTgU7T5kh1hMiW0bTOkIrdKI9GLxIp4NbR7hb8YV7wzL0Hu7cSyHJEr_9soBhNRsECeNOXKakC1HjFm0cTnoiAv9gFL3nMeSjepuCEATf49TcJpkM1V5DsKAYqTqTjp2_gUrSeXA9uqFfDDU7i-ZVACCwKA/s966/03%20Guggenheim%20cover%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="966" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8faw54XY7LRE69OTlqhcOdbOXeOocTgU7T5kh1hMiW0bTOkIrdKI9GLxIp4NbR7hb8YV7wzL0Hu7cSyHJEr_9soBhNRsECeNOXKakC1HjFm0cTnoiAv9gFL3nMeSjepuCEATf49TcJpkM1V5DsKAYqTqTjp2_gUrSeXA9uqFfDDU7i-ZVACCwKA/s16000/03%20Guggenheim%20cover%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><div style="text-align: justify;">Finalmente! Dopo una lunghissima attesa è visitabile la mostra Surrealismo e magia alla Collezione Peggy Guggenheim di Venezia e non potevo non andarci subito. E' molto importante prenotare la visita sul sito (non implica un sovrapprezzo), evita una lunga attesa perchè gli ingressi sono limitati per non affollare le sale. Il palazzo è bellissimo, ha un ingresso privato con una vista sul canale ed è composto da due edifici che ospitano uno la mostra permanente, mentre l'altro ospita la mostra sul surrealismo. Nel mezzo ci si può rilassare in un piccolo cortile. Forse le aspettative erano alte ma mi aspettavo una quantità di opere maggiore. Comunque la qualità è eccellente. Ho scelto di mettere in copertina una delle mie artiste preferite, Remedios Varo, di cui in Italia sento poco parlare. Di seguito troverete il video della mostra e tutti i link per gli approfondimenti sulle artiste coinvolte. <br /></div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;">
<iframe width="700" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/qB0plNvt61I" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br /></div><div style="text-align: left;"> </div><span><a name='more'></a></span><div style="text-align: left;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyW-fydzi2tcrG7Gb26j1yO6xyFoO3E4MujYFQFZelkhPdc1T0QsM33UOleAXkHP4z9gbrNOdgoj3-N6AnX5HN7MkFqAlOZjH1VFqjQjO0vzoc8_JvsOqiArCzhWMmV-putjvDP1eky56ZbK_GhJpR-x4RnJhw9fYLuw53dbiFyOpDXhKAFNBrDg/s700/04%20Guggenheim%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="449" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyW-fydzi2tcrG7Gb26j1yO6xyFoO3E4MujYFQFZelkhPdc1T0QsM33UOleAXkHP4z9gbrNOdgoj3-N6AnX5HN7MkFqAlOZjH1VFqjQjO0vzoc8_JvsOqiArCzhWMmV-putjvDP1eky56ZbK_GhJpR-x4RnJhw9fYLuw53dbiFyOpDXhKAFNBrDg/s16000/04%20Guggenheim%20blog.jpg" /></a></div><br /><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;"><br /></div><div style="text-align: left;">Link utili:</div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;"><a href="https://www.guggenheim-venice.it/it/mostre-eventi/mostre/surrealismo-e-magia-la-modernita-incantata/" target="_blank">Peggy Guggenheim Collection: Surrealismo e Magia</a> (importante prenotare, i posti sono pochi) </div><div style="text-align: left;"><a href="https://capesaro.visitmuve.it/" target="_blank">Ca' Pesaro Galleria Internazionale d'Arte Moderna</a> (Rodin e Klimt, splendida mostra giapponese)<br /></div><div style="text-align: left;"><a href="https://www.gallerieaccademia.it/" target="_blank">Gallerie dell'Accademia </a>(Giorgione e Bosch)<br /></div><div style="text-align: left;"> <br /></div><div style="text-align: left;">Link Articoli del Blog per l'approfondimento:<br /></div><div style="text-align: left;"> </div><div style="text-align: left;"><a href=" http://www.artravelling.it/2020/11/peggy-guggenheim-donne-nellarte-del.html" target="_blank">Peggy Guggenheim</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/11/leonora-carrington-donne-nellarte-del.html" target="_blank">Leonora Carrington</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/11/dorothea-tanning-donne-nellarte-del.html" target="_blank">Dorothea Tanning</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/12/donne-nellarte-del-novecento-il.html" target="_blank">L'influenza di Max Ernst nella pittura surrealista della Carrington e Tanning</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/12/remedios-varo-donne-nellarte-del.html" target="_blank">Remedios Varo</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/12/donne-nellarte-del-novecento-di.html" target="_blank">L'alchimia nella pittura della Carrington e Varo</a>, </div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.artravelling.it/2020/12/leonor-fini-donne-nellarte-del-novecento.html" target="_blank">Leonor Fini</a></div><div style="text-align: left;"> </div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi63KUsSDekYdBnOi6VPdWg-pXOQcg786fqBK_PnSNFnuPmLIfheYH9eolA7y8GvrOJtC44YXDHjyC9Z0Mx_qNQwMs4SFYwapJcjjZPgrjiatJ6SdMkkCGlB_VVMrfmoBF-0Yk3VPPUHonl0g-6YPu6OT9toeMfnLQm8vsfFkI6-niLk4c36saymQ/s879/01%20Guggenheim%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="879" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi63KUsSDekYdBnOi6VPdWg-pXOQcg786fqBK_PnSNFnuPmLIfheYH9eolA7y8GvrOJtC44YXDHjyC9Z0Mx_qNQwMs4SFYwapJcjjZPgrjiatJ6SdMkkCGlB_VVMrfmoBF-0Yk3VPPUHonl0g-6YPu6OT9toeMfnLQm8vsfFkI6-niLk4c36saymQ/s16000/01%20Guggenheim%20blog.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /></p><p><br /><br /><br /><br /><br /></p><p style="text-align: justify;"> E' stato veramente emozionante vedere dal vivo queste opere, un'occasione unica. L'accuratezza dei dettagli e i colori vividi mi hanno piacevolmente sorpresa. Soprattutto le opere di Remedios Varo hanno un impatto sorprendente ad occhio nudo, sono composte da finissime e precise pennellate che creano un'atmosfera da sogno, sospesa tra realtà e magia. Ho apprezzato la scelta di posizionare sullo stesso muro la Vestizione della Sposa di Ernst e il ritratto dello stesso Ernst dipinto dalla Carrington, il primo impregnato di un surrealismo fantastico, immerso in un'atmosfera suggestiva e da sogno, mentre il secondo profondamente carico di significati personali in cui l'artista riflette sul suo rapporto con il pittore attraverso un simbolismo evidente. In un certo senso sono le due facce del surrealismo in cui sia la realtà personale che la fantasia trovano spazio sulla tela per cercare di sondare l'animo umano ed mostrare ciò che spesso non si può esprimere semplicemente a parole.<br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieQq7K8sXt69Bx35EK-MmFIIPGQMX-hguy89e3EPQlQ7AbRKvvwJXLF-Bkdd_u0Els8B_uQwrma3CHiJewqUwu_e2J3lDZgHKKWvcbmSXnwOSjvP1ziUyL_fhL-PEFYvGviStT3mct6FrUukd9N5MsGK5Z-PmoNvR4FVREDlyZax_FnMV63dHAYQ/s700/06%20Guggenheim%20Collage.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="538" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEieQq7K8sXt69Bx35EK-MmFIIPGQMX-hguy89e3EPQlQ7AbRKvvwJXLF-Bkdd_u0Els8B_uQwrma3CHiJewqUwu_e2J3lDZgHKKWvcbmSXnwOSjvP1ziUyL_fhL-PEFYvGviStT3mct6FrUukd9N5MsGK5Z-PmoNvR4FVREDlyZax_FnMV63dHAYQ/s16000/06%20Guggenheim%20Collage.jpg" /></a></div><div style="text-align: justify;">A parte la mostra, Venezia è una città unica nel suo genere. Anche se è la quarta volta che la visito mi lascia sempre a bocca aperta. Ho dedicato molto tempo a girare la zona di Cannaregio, nella parte nord est del isola. Oltre ad essere ricca di localini dove fare un aperitivo godendosi la vista dei canali dai tavolini, se ci si va nelle prime ore del mattino non è presa d'assalto dai turisti e permette una piacevole passeggiata. Un altro luogo che ho amato molto è la passeggiata intorno a punta della Dogana, nel sestiere Dorsoduro. Da qui si può scorgere il profilo di piazza San Marco e sul l'ingresso al Canal Grande, sempre solcato da tantissime imbarcazioni che vanno e vengono. Perdersi per le calli è molto piacevole, soprattutto la sera quando si accendono le luci dei ristoranti e dei negozietti pieni di souvenir in vetro colorato che sembrano gioielli. <br /></div><div><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj15zmk62PbLW_b83tuOfPskN8hfeGlmr-iSIw9vwFo_2yYPpzbS1Vr4ebVdyHkYQodLzP9riYooi7F6I7UOhYVMEQYJfStP_Hps3v8Jv2CUTDwGaIvgh1wHgDi25hhRiVOLqsbI-p3UkyIOIV9OZIorTkuxoaoiM1FToM56F84NlTCIvs_nmQy8Q/s1046/02%20Guggenheim%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1046" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj15zmk62PbLW_b83tuOfPskN8hfeGlmr-iSIw9vwFo_2yYPpzbS1Vr4ebVdyHkYQodLzP9riYooi7F6I7UOhYVMEQYJfStP_Hps3v8Jv2CUTDwGaIvgh1wHgDi25hhRiVOLqsbI-p3UkyIOIV9OZIorTkuxoaoiM1FToM56F84NlTCIvs_nmQy8Q/s16000/02%20Guggenheim%20blog.jpg" /></a></div><br />Cose da mangiare a Venezia<br /><br />Da quello che ho visto e provato a Venezia si mangia bene un po' ovunque e se ci si allontana dalle zone turistiche si possono trovare tanti ristoranti a prezzi ragionevoli. I cicchetti hanno in comune con le tapas spagnole il prezzo (circa 1/3 euro al pezzo). Ho apprezzato molto il fritto misto di pesce e il baccalà. Ci sono tante Crai dove comprare acqua al giusto prezzo. <br /><br />In zona Cannaregio si trovano Al Timon e Vino Vero; in zona quartiere ebraico si trova Ciccheteria venexiana da Luca e Fred; in zona mercato di Rialto si trovano Al Mercà, I' Bacaro de' Bischeri e la Cantina do Mori. Io ho apprezzato al pizza di Farini (farcita con friarielli e pomodorini freschi. In zona San Marco si trova Al Giardinetto da Severino (cucina tradizionale); se siete in zona università non perdete La Tecia Vegana (ristorante vegano)<br /><br />Corner Pub (bella vietta con canale) consigliato dopo aver visitato la mostra sui surrealisti della Collezione Peggy Guggenheim, ottimi cicchetti, crocchette fritte e panini molto farciti. All'interno una bella vista su un piccolo canale.<br /><br />Ravioleria Venezia (Calle della Madonnetta) ravioloni cinesi farciti a mano, per mangiare qualcosa di diverso dalla cucina veneziana<br /><br />DESPAR Teatro Italia (aperto sempre 08–21:30) bellissimo palazzo storico con un supermercato moderno all'interno.<br /><br />Consiglio anche due ristoranti con vista sul canale: Ristorante Pizzeria da Alvise con una splendida vista sul cimitero di San Michele e Ristorante Lineadombra con vista sull'isola della Giudecca. Questi sono cari e vanno prenotati, ma per una volta a Venezia...<br /><p></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSRhMJdhlYGaAcyh_NEjJX7qtlrBtvaBg9wOiwznSV8VzqeP2C7l0bEgGWiePShvYPlsTQrQfTR3ocMGWNn0IYfEEov1rCg3pjSrM7UEKoBI8Fl-2BXsXuCRsB_dRG7Sxyx9BvC1bHoNQoomoBWGQ0BC-ntNsJkXWl6m2kISHpiqJjBX6tftMKTA/s786/05%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="786" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSRhMJdhlYGaAcyh_NEjJX7qtlrBtvaBg9wOiwznSV8VzqeP2C7l0bEgGWiePShvYPlsTQrQfTR3ocMGWNn0IYfEEov1rCg3pjSrM7UEKoBI8Fl-2BXsXuCRsB_dRG7Sxyx9BvC1bHoNQoomoBWGQ0BC-ntNsJkXWl6m2kISHpiqJjBX6tftMKTA/s16000/05%20Venezia%20blog.jpg" /></a></div>Cosa vedere a Venezia <br /><p></p><p style="text-align: left;">Venezia è divisa in Sestieri: </p><p style="text-align: left;">Cannaregio (quartiere ebraico, canale di Cannaregio, Ponte dei Tre Archi, rio della Misericordia) </p><p style="text-align: left;">San Marco (Basilica di San Marco, Mosaici a fondo oro nella basilica di S. Marco, Palazzo Ducale, Torre dell'Orologio, Ponte dei Sospiri) </p><p style="text-align: left;">Castello (biennale, ss. Giovanni e Paolo),</p><p style="text-align: left;">da un lato del Canal Grande, Santa Croce, San Polo (T Fondaco Rooftop Terrace, Ponte di Rialto, Mercato di Rialto, Ca' Pesaro Galleria Internazionale d'Arte Moderna), </p><p style="text-align: left;">Dorsoduro (Collezione Peggy Guggenheim, Gallerie dell'Accademia (opere del Giorgione), Basilica di Santa Maria della Salute, Punta della Dogana)</p><p style="text-align: left;">Vedute<br /><br />• Campanile di S. Marco Dall’alto, lo sguardo indaga e circoscrive con meraviglia la forma della città, esercitandosi a riconoscere le forme emergenti delle chiese e i segnacoli dei campanili; al largo, le isole dellalaguna fino alla lontana Torcello.<br />• Campanile di S. Giorgio Maggiore È il panorama complementare, anche nella bellezza, a quello che si apre dal campanile di S. Marco e decidere quale sia più emozionante è impossibile. Da qui, Venezia si distende nella sua geografia, tra la Laguna, a sud, chiusa a est dal cordone del Lido, le Alpi cadorine a nord, i Colli Euganei a ovest.<br />• Punta della Dogana Più che un panorama, dalla punta si coglie una sorta di visione grandangolare sul bacino di S. Marco, sull’isola di San Giorgio Maggiore e sulla riva della Giudecca, scandita dalle chiese del Palladio: si<br />seguono i profili dei monumenti tra acqua e cielo.<br />• Ponte dell’Accademia È uno scorcio sul Canal Grande che permette di ammirarne lo sbocco e la curva: da un lato, verso il bacino di S. Marco, fino alla chiesa della Salute; dall’altro fino a Ca’ Rezzonico e Ca’ Foscari, con<br />palazzo Grassi sulla riva opposta. <br />• Zattere La veduta è continua, piacevolissima, sulla lunga riva opposta della Giudecca, dal verde di Sacca Fisola al torreggiante mulino Stucky, dalle bianche architetture delle chiese palladiane a S. Giorgio Maggiore.<br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirx3DmNWlu7f2spKcD7E7ml-WDBCsGLKtz4bFCobEMXZ00k9v4jhySu1VCzLT3zyMy5RDDiz85wTJzyxGTNiLiVv6dsjHUN09vhcGdhRT3wEtBvP-8V4JMF0bXYdfHjHAia914nM9xLrksWeg0CB76OKhA4zeLQ51sbWkqOOXYwYRNEike8mJl5w/s700/02%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="430" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirx3DmNWlu7f2spKcD7E7ml-WDBCsGLKtz4bFCobEMXZ00k9v4jhySu1VCzLT3zyMy5RDDiz85wTJzyxGTNiLiVv6dsjHUN09vhcGdhRT3wEtBvP-8V4JMF0bXYdfHjHAia914nM9xLrksWeg0CB76OKhA4zeLQ51sbWkqOOXYwYRNEike8mJl5w/s16000/02%20Venezia%20blog.jpg" /></a></div><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl9XHtfRog5b1K_hSqX99k6W--jy4tx40HvzvyC5cdktrBLrolezFu3NgsC687gScTnyyM_8iu_iaGEmemlNBeovnrXnhoOzEljPd91mHyzf1YuvtaxOIDcSQVLDWWUjYYS8ma-JE6fo7-zCUcv7RAeP2J9qHBtL4Qd_9_CPh0Ht_PFfeI5CafeA/s700/04%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgl9XHtfRog5b1K_hSqX99k6W--jy4tx40HvzvyC5cdktrBLrolezFu3NgsC687gScTnyyM_8iu_iaGEmemlNBeovnrXnhoOzEljPd91mHyzf1YuvtaxOIDcSQVLDWWUjYYS8ma-JE6fo7-zCUcv7RAeP2J9qHBtL4Qd_9_CPh0Ht_PFfeI5CafeA/s16000/04%20Venezia%20blog.jpg" /></a> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJzyLoHSNICSqxJ8ywFw-Nza3xMt6WjUP1EIy9WHLRn8_YHFn0ato0EoI9gSsJIdLlnfJZ_ZNgsHmKTTAm4GNx3njYtulY9ris_SaaUI0brSPpYoBlJbZ1a3yauI16XaTEfqXipNhh-973LAIecysDE2Q_2a961fJ0ndqUgOTNgtfPpo7y49LwPw/s700/03%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="462" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJzyLoHSNICSqxJ8ywFw-Nza3xMt6WjUP1EIy9WHLRn8_YHFn0ato0EoI9gSsJIdLlnfJZ_ZNgsHmKTTAm4GNx3njYtulY9ris_SaaUI0brSPpYoBlJbZ1a3yauI16XaTEfqXipNhh-973LAIecysDE2Q_2a961fJ0ndqUgOTNgtfPpo7y49LwPw/s16000/03%20Venezia%20blog.jpg" /></a><p></p><p><br /><br /></p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NoUHijGwVzg-D4w0O5F1KYRpZSCdwV4KQ5st_m8xDdXxTp9aN6KlP95Sq5jUb0VXVqVhGrHlEAJdQOcYHq6RZnGo63NYfD815QsBJU1WRHC3UnsNH0ApDlGu1pw7PdTYxOuCFVZ7BmJ9s3Jmf8oXt7f6CkpfTP1IwhFCDSi1lLx-gDMju8-KSA/s700/06%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="700" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8NoUHijGwVzg-D4w0O5F1KYRpZSCdwV4KQ5st_m8xDdXxTp9aN6KlP95Sq5jUb0VXVqVhGrHlEAJdQOcYHq6RZnGo63NYfD815QsBJU1WRHC3UnsNH0ApDlGu1pw7PdTYxOuCFVZ7BmJ9s3Jmf8oXt7f6CkpfTP1IwhFCDSi1lLx-gDMju8-KSA/s16000/06%20Venezia%20blog.jpg" /></a> <a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhomhr3kIuACva0C3PjcU7J7k0bJ87OrUbnAaU9BC1TOxi0pGnnTNeqR0vPeBIWHa0njYLTDmtnpTOt82-UkNfXvCEfMUM0E-N9_UIflS2LVyQ5R8AvGPMGLn94JhRIEQzRRwos8vEqLg5sns5zdxBXSeyEFfy_ey7Pba1LPRdHSdt0gVWsHfJVIw/s933/01%20Venezia%20blog.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="933" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhomhr3kIuACva0C3PjcU7J7k0bJ87OrUbnAaU9BC1TOxi0pGnnTNeqR0vPeBIWHa0njYLTDmtnpTOt82-UkNfXvCEfMUM0E-N9_UIflS2LVyQ5R8AvGPMGLn94JhRIEQzRRwos8vEqLg5sns5zdxBXSeyEFfy_ey7Pba1LPRdHSdt0gVWsHfJVIw/s16000/01%20Venezia%20blog.jpg" /></a><br /></div> <br /><p></p></div>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-11322103270658347852022-04-03T15:30:00.028+02:002022-04-03T15:30:00.148+02:00Watercolor: Ritratto di Banana Yoshimoto (Donne nell'Arte)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVUXWV9nd5dAWxXgwHvQ-r1URtCA0pHd99hxEECUFlImFllJgLe3isBqEIQ25aXNlExzshLOtPddZQsOGyYvqOUdEG45GmKlizFQrJSwCFk4oDZlH82dYBc3jcMFJwenTKDbpj1skITPWMRHrnvTqGidMi1kp3p7ACYzDc7dcu7xtPa6JhSGh28Q/s980/Banana%20blog01.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="980" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVUXWV9nd5dAWxXgwHvQ-r1URtCA0pHd99hxEECUFlImFllJgLe3isBqEIQ25aXNlExzshLOtPddZQsOGyYvqOUdEG45GmKlizFQrJSwCFk4oDZlH82dYBc3jcMFJwenTKDbpj1skITPWMRHrnvTqGidMi1kp3p7ACYzDc7dcu7xtPa6JhSGh28Q/s16000/Banana%20blog01.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Una delle mie scrittrici preferite ritratta ad acquerello. Ho scelto una sua foto da giovane. Ho scoperto questa autrice proprio con il suo primo libro, Kitchen, acquistato praticamente quando è uscito. La cultura giapponese mi ha sempre interessanto e lei ne faceva un ritratto fresco e moderno lontano dalle solite immagini di geishe e templi. Ammetto che è da tempo che non prendo in mano un suo libro, magari questa è l'occasione per rispolverare quello che ho accumulato negli anni. Qui sotto potete trovare il video della realizzazione dell'acquerello. <br /></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/jGDZz5Qwpzc" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-81251292582120232242022-03-06T17:00:00.041+01:002022-03-06T17:00:00.142+01:00Gouache: Donna che sistema i fiori (studio di ombre e luci)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgksicfZjVxiWuEjpgf7mFrUSft-0ntllJ6VQjs2nTlUotkyDkAO5mmSj5gvGxC5ROBcuOg5iD5ep6-YYWVjTkzQtE4CbCebBNxjRpjwspfE0d08OFJP9OMaVijCClsxp_dhE6ePgS_aiqcUoTncyjjJ_lBczmimU7iudCTg2fY0j3otuFMDaSy7A=s995" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="995" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgksicfZjVxiWuEjpgf7mFrUSft-0ntllJ6VQjs2nTlUotkyDkAO5mmSj5gvGxC5ROBcuOg5iD5ep6-YYWVjTkzQtE4CbCebBNxjRpjwspfE0d08OFJP9OMaVijCClsxp_dhE6ePgS_aiqcUoTncyjjJ_lBczmimU7iudCTg2fY0j3otuFMDaSy7A=s16000" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;"> Secondo di (forse) sei lavori sullo studio delle luci e dei colori utilizzando la tecnica della gouache. Questo doveva essere il penultimo ma non ho resistito, mi piaceva troppo il soggetto (che per la cronaca ho preso da una rivista, non ricordo quale...) Ammetto che la situazione degli screenshot sul mio tablet sta sfuggendo di mano e giga si stanno accumulando. La signora in questione sistema i fiori in un grande vaso blu sotto una luce calda primaverile. I fiori sono semplici macchie di colore che contrastano con il fondo scuro. La figura è vista leggermente dall'alto e si china in avanti verso lo spettatore. Ho usato delle Arrtx Jelly gouache, diluendo molto fino ad ottenere una consistenza simile al latte, in modo da far scorrere facilmente il colore sul foglio a cartoncino liscio. Sono gouache per studenti che consiglio solo a chi ha voglia di esasperarsi e sconfortarsi. <br /></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/7ujgyxSUf_0" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-61269189490015679782022-02-13T16:45:00.002+01:002022-02-17T21:53:15.037+01:00Gouache: Studio di colori e ombre (cesto di fiori)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiEB_lNDrAvH9wq9ymrfugA3a8jn3oGiffCKNekp3U8B3-JL-Fq-2vtXeZn86h0ORgdNK2F5EOWdT_XF6snZZDYfLjLtNcRNiiHLKEJYbzIeY01TjW55qyW1Xk7tZxlnLjHR9OgdzMDb3GFSW_o2PwfMzCK9uEF3CxZwVuqIyP6RJuhmg6kthDPUw=s956" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="956" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEiEB_lNDrAvH9wq9ymrfugA3a8jn3oGiffCKNekp3U8B3-JL-Fq-2vtXeZn86h0ORgdNK2F5EOWdT_XF6snZZDYfLjLtNcRNiiHLKEJYbzIeY01TjW55qyW1Xk7tZxlnLjHR9OgdzMDb3GFSW_o2PwfMzCK9uEF3CxZwVuqIyP6RJuhmg6kthDPUw=s16000" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Primo di (forse) sei lavori sullo studio delle ombre. In quest'opera utilizzo colori freddi per le ombre e colori caldi per le parti in luce. Ammetto che non ho mai particolarmente amato disegnare fiori o piante in generale, preferisco i ritratti, ma in questo caso farò qualche eccezione perchè se non si esce dalla propria zona di conforto purtroppo non si migliora. </p><p style="text-align: justify;">Lo studio di quest’opera parte dalla riflessione sullo stile impressionista degli effetti di luce di oggetti illuminati direttamente dal sole. Volevo creare un contrasto tra i soggetti gialli e bianchi, i fiori, e i soggetti viola e blu delle rispettive ombre. Volevo che non ci fosse nessuna delineazione netta della sagoma dell’oggetto a favore di macchie di colore per suggerire cosa è in primo piano e dare profondità. Ho studiato a lungo il lavoro di Manet, che apprezzo tantissimo come artista e colorista, e vorrei imparare a stendere il colore in maniera così fresca e decisa come solo lui sapeva fare, in un mix incredibile di classico e moderno. Nel video di sotto la spiegazione di tutti i passaggi. <br /></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/IKCgP9ll5nc" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-72352197823677130022022-01-31T19:59:00.001+01:002022-01-31T19:59:13.879+01:00Sketchbook: Volpe rossa in paesaggio innevato (studio ad acquerello)<p><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgy-NSUCBsVmVdptqs9XbdYrAJEaRLrB8jYXvaEeqXhpvQHBFImeAt5S7Qf5D1mNlVwGdwbv-Mg2wZ4eBWsccOY441M6sK7PDE8NBOjUxPP5i3ymVM1In7IRWrpzwmaJIxzjpE6v6JUN-kqE5T2dxP4PF5hQhXX0mZrXlg4JO-oIH709v0D6uTInw=s933" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="933" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEgy-NSUCBsVmVdptqs9XbdYrAJEaRLrB8jYXvaEeqXhpvQHBFImeAt5S7Qf5D1mNlVwGdwbv-Mg2wZ4eBWsccOY441M6sK7PDE8NBOjUxPP5i3ymVM1In7IRWrpzwmaJIxzjpE6v6JUN-kqE5T2dxP4PF5hQhXX0mZrXlg4JO-oIH709v0D6uTInw=s16000" /></a><br /></p><p style="text-align: justify;">Nuovo studio ad acquerello, questa volta una simpatica volpe che passeggia in un paesaggio innevato. Mi piace molto dipingere animali di ogni tipo, è rilassante. La volpe in particolare sembra incarnare le qualità sia del gatto che del cane, e il suo musetto a punta mi ha sempre ispirato grande simpatia. Ho scoperto oggi leggendo un articolo che esistono ancora allevamenti di volpi per produrre pellicce. Mi auguro che un giorno questa mostruosità abbia fine.<br /></p><p>Reference: focusedcollection.com <br /></p><p><iframe width="700" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/euVtAXd-iYY" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe> <br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-75507270463155467032022-01-28T14:15:00.001+01:002022-01-28T14:15:08.127+01:00Sketchbook: Testina greca di donna velata (studio ad acquerello)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh0dCVxx1KcJdXsRMXthcVJ5jpQOJXH1laA6uJqfpw3FtVDxu9k7VkZQ0ofq-Hy91FjWpl3rDtarzUPKw72oYNvoNwqtE7pgz4Jspw0FoJtSBI3-13M1TX-nDhLCmY1UUUyUMRMQUFC9-LSp7TGlfHIVaIYf1UPCZtM3UMX_XMdbSw_B2cjEwBlGA=s875" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="875" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEh0dCVxx1KcJdXsRMXthcVJ5jpQOJXH1laA6uJqfpw3FtVDxu9k7VkZQ0ofq-Hy91FjWpl3rDtarzUPKw72oYNvoNwqtE7pgz4Jspw0FoJtSBI3-13M1TX-nDhLCmY1UUUyUMRMQUFC9-LSp7TGlfHIVaIYf1UPCZtM3UMX_XMdbSw_B2cjEwBlGA=s16000" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Le statue greche mi hanno sempre affascinata. Trovo molto rilassante fare sketches di queste opere straordinarie, soprattutto ad acquerello. Questa in particolare rapprensenta la testa di una donna velata, visibilmente danneggiata da tempo ma di cui si riconoscono ancora i tratti. Il velo giucava un ruolo significativo in vari momenti della vita delle donne greche, e faceva parte dei rituali, sia matrimoniali che funebri. L'atto di togliere il velo e rivelare il volto della donna era un momento chiave del rituale del matrimonio: esso rappresentava la connessione tra i due sposi. Qui sotto il video della realizzazione dell'acquerello. Enjoy!<br /></p><p><iframe width="700" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/2ma5YWhHGvg" title="YouTube video player" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-34690951507914006982022-01-21T16:09:00.001+01:002022-01-21T16:09:20.384+01:00Sketchbook: Ragazza in abito tradizionale (studio ad acquerello)<p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfFnn6jEzEPkeRHZqJvolIU1NgU-oWgL6kOQKn85rejTjpGSaPVcylGLDTe0V4rQsU-YDcYQAH9dEO_JKdw6CdLfXMrg7JYn8qWh4mr80Lg9JIFttSNzaPmvMoaMLVQ8gosWIFP9-uoedqv3d1xWOtcFcUKwv-IowZhj34urvCAblopTQXjPHZKw=s893" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="893" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEhfFnn6jEzEPkeRHZqJvolIU1NgU-oWgL6kOQKn85rejTjpGSaPVcylGLDTe0V4rQsU-YDcYQAH9dEO_JKdw6CdLfXMrg7JYn8qWh4mr80Lg9JIFttSNzaPmvMoaMLVQ8gosWIFP9-uoedqv3d1xWOtcFcUKwv-IowZhj34urvCAblopTQXjPHZKw=s16000" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: justify;"> Continua lo studio della figura umana ad acquerello con questa ragazza in abito tradizionale. Non ricordo dove ho trovato la foto, purtroppo. Mi è piaciuto subito l'accostamento dei colori e la decorazione del copricapo. Ho acquistato uno scanner per ottenere dei colori realistici ma per ora non mi sono ancora decisa ad imparare ad usarlo. In effetti la foto non assomiglia molto all'originale, soprattutto nell'incarnato. Qui sotto il video della realizzazione. <br /></p>
<iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/QvjcM8vVbWw" title="YouTube video player" width="700"></iframe>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-92099040630126524412021-12-12T09:51:00.000+01:002021-12-12T09:51:04.255+01:00Pencil, Filling my sketchbook (with people)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht4cH4V5EA-EE1cC9NZrTodRsrI-qmEZF4wJmgUs4X9ZnEHrbsQj8YW4VUWCvDkhyAiET3W19OJYmE5RZJ9Sgz1XiTVo8ynSJdQRq_6slmqHxaf3u8Gl-xsm0Baobu0LGclwbAycU5kfc/s874/Collage+people.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="874" data-original-width="700" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEht4cH4V5EA-EE1cC9NZrTodRsrI-qmEZF4wJmgUs4X9ZnEHrbsQj8YW4VUWCvDkhyAiET3W19OJYmE5RZJ9Sgz1XiTVo8ynSJdQRq_6slmqHxaf3u8Gl-xsm0Baobu0LGclwbAycU5kfc/s16000/Collage+people.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">Lo sketch a matita è uno dei miei preferiti. Non ha bisogno di preparazione, di riempire la scrivania di oggettistica mista e accessori, semplicemente ti siedi al tavolo e inizi. Al massimo una gomma per cancellare. Oggi presento quattro ritratti, volti trovati sul pinterest e in alcune riviste. Ho scelto volti diversi tra loro per comparare poi le linee di espressione e i chiaro/scuri sulle diverse età dei soggetti. Il video mostra le fasi di realizzazione. Nei primi minuti ho inserito anche una piccola passeggiata sotto la neve dei giorni scorsi a Milano. Disegnare mentre nevica è uno dei momenti più ispiranti che ci siano!<br /></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/Nvdky7OHfC4" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4775166204757048247.post-86171215738994029012021-12-03T09:30:00.003+01:002021-12-03T09:30:00.151+01:00Sketchbook: Gouache, studio di vaso di Girasoli<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://1.bp.blogspot.com/-wjsstk-bfJo/YaCgwdpA30I/AAAAAAAAPRE/z1c0316HWrobJUWTE7wFDHseWYVvdohagCLcBGAsYHQ/s913/Girasoli01.jpg" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="913" data-original-width="700" src="https://1.bp.blogspot.com/-wjsstk-bfJo/YaCgwdpA30I/AAAAAAAAPRE/z1c0316HWrobJUWTE7wFDHseWYVvdohagCLcBGAsYHQ/s16000/Girasoli01.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p><p style="text-align: justify;">E con questo simpatico vaso di girasoli realizzo la copertina del mio sketchbook annuale. Mi ha sempre una grandissima soddisfazione terminare l'ultima pagina. Sfogliarlo mi fa rendere conto dei progressi, degli errori, di ciò che mi è piaciuto realizzare e che mi ha divertito. Ammetto che all'inizio con le gouache volavano solo insulti e lamenti di dolore perchè non c'era verso che facessero quello che volevo, quindi tirando le somme mi ritengo soddisfatta. Ho già realizzato un video dello sketchbook tour ma lo pubblicherò il mese prossimo, con tutta calma. In effetti pensavo di dedicare la domenica mattina alla pubblicazione dei video, mi da l'idea di un bel momento di calma e relax.<br /></p><p><iframe allow="accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen="" frameborder="0" height="394" src="https://www.youtube.com/embed/mNzhhD_PSCM" title="YouTube video player" width="700"></iframe><br /></p>Artravellinghttp://www.blogger.com/profile/00257996165780336884noreply@blogger.com0